Бид зарим кинонд дуртай, заримыг нь тэвчихэд хэцүү байдаг тодорхой бус шалтгаанууд

2024 Зохиолч: Malcolm Clapton | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 04:05

Уур амьсгалыг мэдрэх боломжийг олгодог засварлах нарийн мэдрэмж, камерын техник болон бусад заль мэх.

Ихэнхдээ киноны тухай ярихдаа хүмүүс өрнөл, жүжиглэлтийн талаар ярьдаг. Мэдээжийн хэрэг, эдгээр нь аливаа киноны чухал бүрэлдэхүүн хэсэг юм. Гэвч үйл явдал нь маш удаан хөгжиж, олон үйл явдлуудыг үл харгалзан өөр нэг түүх хурдан уйтгартай болдог ч гэсэн та зурагнаас нүдээ салгаж чадахгүй байх тохиолдол гардаг. Зарим зохиолчид үзэгчдийг хамгийн гайхалтай эргэлтэнд итгүүлж чаддаг бол зарим нь тоглоом шиг бодит нөхцөл байдлыг бий болгодог. Мөн зарим соронзон хальснуудыг үзэх нь зүгээр л сайхан байдаг бол зарим нь хэцүү байдаг.

Гол нь найруулга, жүжигчдээс гадна үзэгчид үйлдлийг мэдэрч, дэлгэцэн дээр болж буй үйл явдлыг таашаахад нь туслах найруулагчдын олон сонирхолтой арга техник байдаг. Эдгээр нарийн ширийн зүйлс нь анзаарагдахгүй байж болох ч зургийг ойлгоход ихээхэн нөлөөлдөг.

Өнгөний спектр

Хамгийн түрүүнд анзаарах зүйл бол кинон дээрх өнгө нь бодит амьдрал дээрхтэй огт адилгүй байдаг. Энэ нь маш тодорхой байж магадгүй (жишээлбэл, зураг нь хар цагаан бол), эсвэл та үүнийг шууд анзаардаггүй. Гэхдээ энэ нь санамсаргүй хэрэг биш юм.

Уур амьсгалыг бий болгох

Өнгөний тусламжтайгаар та болж буй үйл явдлын уур амьсгалыг илүү сайн илэрхийлж, үзэгчдэд сэтгэлийн хөдөлгөөнийг бий болгож, баатруудын мэдрэмжийг өөрсдөө харуулах боломжтой.

Алдартай X-Men франчайзыг жишээ болгон авч үзье. Гол цуврал кинонуудад тод, баялаг зураг нь комикстой төстэй байдаг. Тэд баатрын хөгшрөлт, ядаргааны тухай ярьдаг "Логан" кинонд тэднээс ялгаатай нь илүү цайвар өнгөтэй байдаг.

"X-Men: Apocalypse" киноны зураг авалт

"Логан" киноны зураг авалт

"Галзуу Макс: Галзуу зам" киноны ихэнх үйл явдал халуун элсэн цөлд өрнөдөг. Энэ зургийг шар-улбар шар өнгийн сүүдэрт авсан нь логиктой бөгөөд энэ нь танд халуун нар, хуурайшилтыг мэдрүүлдэг.

Тодорхой болгохын тулд та хүрээ авч, өнгөний схемийг өөрчилж болно. Тэр даруй хүйтэн болсон мэт санагдах болно.

"Галзуу Макс: Галзуу зам" киноны зураг авалт

Ижил хүрээ, гэхдээ хүйтэн өнгөөр

Эсрэг дүр төрхийг бий болгохын тулд орчин үеийн блокбастерууд болон ерөнхийдөө масс кинонуудыг илүү цэнхэр, улбар шар өнгөтэй болгосон.

Гэхдээ алдартай Вес Андерсон зөөлөн ягаан өнгийн палитрт дуртай. Энэ нь үзэгчдэд хуучин романтик киноны мэдрэмжийг төрүүлдэг. Мөн болж буй бүх зүйлийг илүү тайван, амархан хүлээж авдаг.

Тэд ирээдүйн болон уран зөгнөлийн уур амьсгалыг бий болгохыг хүсч байгаа бол тэд ихэвчлэн цэнхэр хүрээ рүү ханддаг. Мөн тэд үзэгчийн толгойд киберпанк, технологитой нягт холбогдсон неон өнгөнд дуртай.

Аймшгийн киноны уран бүтээлчид бараан өнгийг илүүд үздэг гэдгийг хэлэх нь илүүц биз. Үүнд хэд хэдэн шалтгаан бий. Мэдээжийн хэрэг, энэ нь зарим талаараа агаар мандлыг шахах арга юм. Олон хүмүүс харанхуйгаас аль хэдийн айдаг болсон бөгөөд аймшгийн кинон дээр мангасууд нуугдаж байдаг.

Үүнээс гадна, харанхуй зураг нь график эсвэл будгийн дутагдлыг бага зэрэг нууж, үйлдвэрлэлийг хэмнэх боломжийг олгодог. Үнэн, үүнд нэг аюул бий: хэрвээ та хүрээг хэтэрхий харанхуй болговол үзэгч дэлгэцэн дээр юу болж байгааг, ялангуяа муу кино театр эсвэл хуучин зурагт дээр юу болж байгааг харахгүй байж магадгүй юм. Жишээлбэл, 2018 онд гарсан "Slenderman" кинонд ийм зүйл тохиолдсон.

Хэдийгээр зарим анхны найруулагч нар эсрэгээрээ тоглож чаддаг. Жишээлбэл, Ари Астер "Solstice" кинонд аймшгийн киноны ердийн уур амьсгалыг харуулсан: баатрууд аймшигт зүйл тохиолдох тусгаарлагдсан тосгонд байдаг.

Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн зураг нь маш тод, харанхуй үзэгдэл бараг байхгүй, баатруудын хувцас нь цасан цагаан юм. Энэ нь бүр ч аймшигтай болгодог, учир нь аймшгаас нуугдах газар байхгүй.

Хэсэг хэсгүүдийг салгах

Нэг кинонд хэд хэдэн өнгөт шүүлтүүр байж болно. Тэд түүхийг илүү тодорхой салгахад ашигладаг. Зөв авъяастай бол энэ арга нь дүр төрхийг тодруулахад тусалдаг.

Матриц бол гайхалтай жишээ юм. Энэхүү соронзон хальсны лого нь хүмүүсийн амьдардаг программыг харуулсан ногоон код бүхий тэмдэгтээр хийгдсэн байв. Тийм ч учраас виртуал ертөнцөд болж буй бүх зүйлийг ногоон өнгийн шүүлтүүрээр хальсанд буулгасан. Мөн бодит үйл явдлуудыг цэнхэр өнгөөр харуулсан.

"Матриц" киноны хэсэг, виртуал ертөнц дэх үйл явдал

"Матриц" киноны хэсэг, бодит амьдрал дээрх үйл явдал

Гуравдугаар хэсгийн төгсгөлд л хүмүүс, машинууд энхийн гэрээ байгуулахад л жаазанд цэвэр хөх, ногоон өнгө нэгэн зэрэг гарч ирдэг.

Кристофер Ноланы "Эхлэл" кинонд дүрүүд бодит ертөнцөөс унтах руу шилжиж, дараа нь нойрондоо унтдаг гэх мэт. "Давхарга"-ыг илүү тодорхой ялгахын тулд найруулагч тус бүрдээ өөрийн өнгөний схемийг сонгосон.

Анхны мөрөөдөл болох "Эхлэл" киноны зураг авалт

"Эхлэл" киноны зураг авалт, хоёр дахь мөрөөдөл

Гурав дахь мөрөөдөл нь "Эхлэл" киноны зураг авалт

Унтах эхний түвшинд бүх зүйл цэнхэр палитраар зурагдсан, хоёр дахь нь шар, гурав дахь нь цагаан өнгөтэй байна. Зөвхөн сүүлчийн зүүдэнд л бүх сүүдэр нь бодит ертөнц шиг дахин нэгддэг.

Денис Вильневийн "Blade Runner 2049" кинонд өөр өөр өнгө нь гол дүрийн байрлал, дотоод байдлыг хоёуланг нь тусгадаг.

"Blade Runner 2049" киноны зураг авалт

"Blade Runner 2049" киноны зураг авалт

"Blade Runner 2049" киноны зураг авалт

"Blade Runner 2049" киноны зураг авалт

Энэ бүхэн Райан Гослингийн дүрийг манан дунд тэнүүчилж, дараа нь халуун улбар шар цөл, неон футуризм, шөнийн үерийг туулна. Мөн түүх нь тайван байдал, ариуслыг тусгасан цасан цагаан дэвсгэр дээр төгсдөг.

Өнгөнөөс татгалзах

Нэгэн цагт бүх кино хар цагаан өнгөтэй байсан. Зүгээр л тэд өөрөөр яаж буудахаа мэдэхгүй байсан тул хүрээг зөвхөн гараар будах боломжтой байв. Дараа нь өнгөт кино гарч ирж, кино урлаг илүү бодитой болсон.

Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн хар цагаан гэрэл зураг бүрэн өнгөрсөн зүйл биш юм. Тэдгээрийг урлагийн зорилгоор ашигладаг хэвээр байна. Жишээлбэл, өөр өөр ертөнц эсвэл үйл явдлын шугамыг тодорхойлох.

Тиймээс 1939 онд "Озын шидтэн" кинонд Долли үлгэрийн ертөнцөд орж ирэхэд өнгө гарч ирдэг.

"Озын илбэчин" киноны хэсэг, жирийн ертөнц

"Озын шидтэн" киноны үлгэрийн орон

Андрей Тарковскийн "Stalker" кинонд баатруудын энгийн амьдралд өнгө байдаггүй. Баатрууд ид шидийн "бүс"-д ороход дэлхий гэрэлтдэг - энд хүмүүс өөрсдийгөө үнэхээр илчилдэг.

Эсвэл бүгд адилхан Кристофер Нолан "Санаач" соронзон хальсны үйл ажиллагааны нэг хэсгийг шууд дарааллаар нь, хоёр дахь нь эсрэгээр нь харуулсан. Тиймээс киноны тал хувь нь өнгөт, нөгөө нь хар цагаан зураг авалттай.

"Санаач" киноны хэсэг, шууд захиалга

"Санаач" киноны хэсэг, урвуу дараалал

Нэмж дурдахад хар цагаан зураг нь зарим нарийн ширийн зүйлийг зүгээр л өнгө оруулснаар илүү тод тодруулах боломжийг олгодог. Сергей Эйзенштейн анх удаа 1925 онд Потемкин байлдааны хөлөг онгоцны далбааг гараар будаж байхдаа үүнийг хийсэн.

Дараа нь энэ техникийг огт өөр төрөлд ашигласан. Стивен Спилбергийн "Шиндлерийн жагсаалт"-д улаан пальтотой бүсгүйн дүр төрх хамгийн сэтгэл хөдөлгөм мөчүүдийн нэг болдог.

Тэр ч байтугай "Нүгэл хот" комик кинонд ч энэ аргыг улаан уруулын будаг, тод нүд эсвэл цусыг онцолж дахин дахин ашигладаг.

Хүрээний барилга

Гуравны дүрэм

Кино, гэрэл зургийн аль алиных нь үндсэн зарчмуудын нэг. Энэ бол "алтан харьцаа"-ын хялбаршуулсан дүрэм шиг зүйл юм.

Энэ нь маш энгийн: зураг авалтын үед дэлгэц нь босоо болон хэвтээ гурван хэсэгт хуваагддаг. Талбайн хамгийн чухал элементүүд нь эдгээр шугамууд дээр, түүнчлэн тэдгээрийн уулзвар дээр байрлах ёстой. Энэ нь үзэгчийг хүссэн цэгүүдэд анхаарлаа төвлөрүүлэхэд хялбар болгоно.

Дөрвөлжинд байрлуул

Хэрэв та жаазыг нөхцөлт байдлаар хагас эсвэл дөрвөн тэнцүү хэсэгт хуваавал тухайн дүр нь түүхэнд ямар байр суурь эзэлдэгийг үзэгчдэд үг хэллэггүйгээр ойлгуулж чадна.

Энэ техникийг Николас Виндинг Рефнийн "Драйв" киноноос хамгийн тод харж болно. Жишээлбэл, зүүн дээд буланд гол дүрийн нүүр царайг харуулсан бол дараагийн кадрт өөр дүр ижил газар гарч ирвэл энэ нь баатрууд өрсөлдөгч болно гэсэн дохио юм.

Нэмж дурдахад, ижил Refn нь дэлгэцийн дээд ба доод хэсэгт эсвэл зүүн ба баруун хагаст хоёр түүхийг зэрэгцүүлэн хэлж чадна. Үзэгч энэ хөдөлгөөнийг анзаарахгүй байж магадгүй ч дүрүүдийн талаарх ойлголт илүү бүрэн дүүрэн байх болно. Дээрээс нь зүгээр л үзэсгэлэнтэй.

Тэгш хэм

Нэгэн зэрэг сэтгэлзүйн болон гоо зүйн өөр нэг техник. Ихэнхдээ зүүн тал нь баруун талыг тусгадаг зургуудыг зөвхөн гоо сайхны төлөө хийдэг.

Гэхдээ заримдаа тэд баатруудын эсэргүүцлийг илэрхийлдэг. Мөн баатар толинд харвал энэ нь түүний хар бараан тал буюу мөрөөдөл, бодит байдлын ялгааг харуулах болно. Товчхондоо, эргэцүүлэхийн тулд бодож болох аливаа зүйрлэл.

"2001: A Space Odyssey" киноны хэсгээс

"The Shining" киноны зураг авалт

"Жокер" киноны нэг хэсэг.

Голланд булан

Гол дүрийн тогтворгүй байдал, ямар нэгэн зүйлд эргэлзэж буй байдал, санах ойн асуудал зэргийг харуулахын тулд тэд маш харааны техникийг ашигладаг. "Голландын өнцөг" гэдэг нь камер шулуун биш, хазайсан гэсэн үг юм. Энэ аргын олон жишээг Дэнни Бойлийн киноноос олж болно.

Үзэгч зургийг өнцгөөс нь харах нь ер бусын тул дүрийн эвгүй байдлыг илүү сайн ойлгодог.

Гэсэн хэдий ч энд хэмжүүрийг ажиглах нь чухал юм. Жишээлбэл, "Байлдааны талбар: Дэлхий" хэмээх гамшигт киног бүхэлд нь өнцгөөр авсан. Гэхдээ нэг цаг хагасын дараа үзэгч зүгээр л хүзүү нь өвдөж магадгүй юм.

Доороос болон дээрээс буудаж байна

Өөр нэг энгийн боловч үр дүнтэй арга бол баатруудын мэдрэмжийг илэрхийлэх боломжийг олгодог. Тиймээс та жишээлбэл, нөхцөл байдлын эзэн нь хэн болохыг харуулж чадна. Тэгээд би тэр даруй Квентин Тарантиногийн бичлэгийг санаж, баатрууд нь тэвш рүү хардаг.

"Бүрхий бүрхээс үүр цайх хүртэл" киноны зураг авалт

"Усан сангийн ноход" киноны зураг авалт

Дээрээс буудах нь баатар өөртөө итгэлгүй байгааг мэдэрдэг. Камил Ларины дүр хүүхэд шиг үнэтэй ресторанд үүдний жижүүрт шалтаг хэлдэг "Эрчүүд юу ярьдаг вэ" киноны алдарт дүрд тэд хэрхэн инээдтэй тоглосон нь эндээс харагдаж байна.

Хэлэлцүүлэг ба хөдөлгөөн

Арын дэвсгэр үйлдэл

Инээдмийн болон аймшгийн кинонд ихэвчлэн хэрэглэгддэг техник. Урд талд нь сонирхолтой зүйл тохиолддоггүй. Мөн хамгийн чухал бүх зүйл нь харанхуй эсвэл бүдэгрэх боломжтой арын дэвсгэр дээр нээгддэг.

Жишээлбэл, "Шон гэж нэрлэдэг зомби" киноны гол баатар дэлгүүрт очдог. Түүний хувьд бүх зүйл маш энгийн байдаг. Цаана нь жинхэнэ апокалипсис байна:

Төрөл, үзүүлэнгээс хамааран энэ нь маш хөгжилтэй эффект эсвэл хурцадмал байдлыг үүсгэж болзошгүй тул гол хашгирагчдыг аймшгийн кинонд нуусан байдаг.

Хөдөлгөөн дэх яриа

Кинон дээрх хамгийн түгээмэл яриа хэлцлийн хэлбэр бол дүрүүд сууж ярилцах явдал юм. Энэ тохиолдолд камер нь уламжлалт байдлаар нүүр царай хооронд шилждэг.

Гэхдээ дүр зураг хэтэрхий удаан үргэлжлэх юм бол үзэгч ижил өнцгүүдийг байнга давтахаас залхах болно. Тиймээс сайн найруулагчид ийм үзэгдлүүдийг нэг бол нөхдөг, эсвэл өөрчилдөг.

Тэгэхээр Квентин Тарантиногийн кинонуудын дүрүүд байнга шахуу ярьдаг. Гэхдээ мастер таныг уйдахыг зөвшөөрдөггүй, учир нь машин жолоодох үед харилцан яриа өрнөж болно. Арын дэвсгэр байнга өөрчлөгддөг тул үйл ажиллагаа нь нэг хэвийн бус юм шиг санагддаг.

Мөн дүрүүд нэг өрөөнд байсан ч камер нь яг ингэж солигддоггүй. Тэр тэднийг тойрон хөдөлж, ярианд оролцох, тэр ч байтугай оролцох нөлөөг бий болгож чадна. Бараг бүх дүрийг шаардлагагүй засваргүйгээр харж болно.

Николас Виндинг Рефн аль хэдийн дурдсан тоглоомыг өнгө, тусгалтай энгийн ярианд ашиглаж чаддаг. Драйв дээр гол дүрийн баатруудын анхны харилцан яриа нь маш энгийн харагдаж байна.

Гэхдээ үүний зэрэгцээ Райан Гослингийн дүр үргэлж цэнхэр дэвсгэр дээр байдаг (энэ өнгөний схем нь түүнийг киноны туршид дагалддаг). Мөн баатар Кэри Маллиган улбар шар ханан дээр зогсож байна. Энэ нь хэдийгээр ойр дотно байсан ч тэднийг ямар нэг зүйл салгаж байгааг харуулж байна.

180 градусын дүрэм

Зураг авалтын явцад бас нэг чухал зүйл бий. Хэрэв та өнцгийг өөрчлөхдөө камерыг 180 градусаас дээш хөдөлгөвөл үзэгчид төөрөлдөх болно. Жишээлбэл, баатар гүйж явахад тэр эргэж, эсрэг чиглэлд явж байгаа мэт харагдах болно.

Энэ нь яриа хэлэлцээний үеэр ч адил чухал юм. Хүрээнд байгаа бүх хүмүүс гэнэт хөдөлсөн мэт сэтгэгдэл төрүүлэхгүйн тулд оператор, найруулагч нар камер явах ёсгүй тодорхой шугамыг сонгодог.

Энэ дүрмийг санаатайгаар зөрчсөн нь үзэгчдийг төөрөгдүүлэх, баатрын будлианыг харуулах зорилгоор ашиглагдаж болох нь сонин юм. Зохиогчид зохих төсөөллийн тусламжтайгаар илүү ер бусын үзэгдлүүдийг бүтээдэг. Жишээлбэл, Голлумын өөртэйгөө хийсэн яриа. Энэ дүрийг өөр өөр талаас нь харуулсан боловч энэ нь хоёр илтгэгчтэй, харилцан яриа өрнүүлж байгаа мэт эффектийг бий болгодог.

Суурилуулалтын онцлог

Засварлах нь киноны үйлдлийг илүү эрч хүчтэй болгож, амьдралын уйтгартай мөчүүдийг "алгасах" боломжийг олгож, юу болж байгааг өөр өөр өнцгөөс харах боломжийг олгодог. Үүний хамгийн энгийн хэлбэр нь хүүрнэл юм. Өөрөөр хэлбэл, кадр дээрх үйл явдлууд ар араасаа өрнөдөг. Энэ тухай "The Man from Boulevard des Capucines" номд хамгийн тодорхой тайлбарласан байдаг.

Гэхдээ та киноны үйл явдлыг өөр хэлбэрээр харуулах боломжтой бөгөөд үүний тулд тэд өөр өөр арга техник ашигладаг.

Зэрэгцээ суурилуулалт

Дараалсан түүхээс ялгаатай нь заримдаа зохиолчид үзэгчдийг өөр өөр газар нэгэн зэрэг юу болж байгааг харахыг хүсдэг. Дараа нь найруулагч нар зэрэгцээ засвар руу шилждэг.

Энэ нь зохиолыг илүү үйл явдалтай болгодог. Гэхдээ та болгоомжтой байх хэрэгтэй. Эцсийн эцэст, хэрэв та нэгэн зэрэг болж буй үзэгдлүүдийг ээлжлэн үзүүлбэл тэдгээр нь тус бүр нь удаан үргэлжилдэг гэсэн сэтгэгдэл төрүүлж магадгүй юм.

Зэрэгцээ засварлах амжилтгүй болсоны тод жишээ бол "Furious-6" юм. Баатрууд хөөрөх зурвасын дагуу явж буй онгоцонд зугтахыг оролдож, машинууд тэднийг хөөж, онгоцны дотор зодоон болж байна.

Зохиогчид маш олон үйл явдлыг нэгэн зэрэг харуулсан тул дэлгэцэн дээр онгоц дор хаяж 15 минутын турш хурдасч байгаа мэт санагддаг. Энэ нь нөхцөл байдлын бүх бодит байдлыг устгадаг гэж хэлэх нь илүүц биз?

Харин Кристофер Ноланыг зэрэгцүүлэн засварлах мастер гэж хүмүүс үнэлдэг. Найруулагч үүнийг олон бүтээлдээ ашигладаг ч "Эхлэл" нь хамгийн сайн жишээ юм. Нойрны янз бүрийн түвшний үйл явдлууд нэгэн зэрэг, өөр өөр хурдаар явагддаг (гүн нойронд цаг хугацаа илүү удаан хөдөлдөг).

Энд аль хэдийн дурдсан өнгөний тусгаарлалтыг үйл ажиллагаанд нэмж оруулсан бөгөөд үзэгч юу болж байгааг эргэлздэггүй, харин үйл явдлын даяаршлыг бүхэлд нь ухаардаг.

Дашрамд сонирхуулахад “Дункерк” кинонд Нолан энэ техникээр бүр ч их сэргэлэн байдаг. Энэ нь газар, ус, агаарт болж буй үйл явдлуудыг зэрэгцүүлэн харуулдаг. Үнэн хэрэгтээ он цагийн дараалал нь огт өөр бөгөөд бүх зүйл зөвхөн төгсгөлд нь нийлдэг.

Flashbacks болон Flash Forwards

Заримдаа зохиолчид өнгөрсөн үеийн дурсамжуудаа баатруудын шугаман түүх рүү оруулдаг. Эдгээр нь хэдхэн секундын маш богино анивчих эсвэл бүхэл бүтэн өгүүллэг байж болно.

Ийм мөчүүдийн том шүтэн бишрэгч бол Жан-Марк Валли юм. Тиймээс тэрээр тайван мэт санагдах үзэгдлүүдэд хурцадмал байдлыг нэмж өгдөг. Эсвэл тэр дүр нь хэн нэгнийг хуурч байгааг тодорхой харуулж байна: тэр нэг зүйлийг хэлдэг боловч түүний дурсамжинд огт өөр зүйл гарч ирдэг.

Флэшфорвардууд нь ижил түүхүүд гэдгийг таахад хэцүү биш, гэхдээ ирээдүйгээс. Тэдгээрийг ихэвчлэн шинжлэх ухааны зөгнөлт эсвэл ид шидийн түүхүүдэд ашигладаггүй. Ийм техник дээр тэд бүхэл бүтэн цуврал бүтээж, тодорхой хиртэлтийн үеэр хүн бүр ирээдүйнхээ зарим мөчийг хардаг байв.

Цаашид хуйвалдааны дагуу хүн бүр юу болсоны шалтгааныг олж мэдэхийг хичээж, үзэгдлийнхээ утгыг ойлгохыг хичээдэг. Цувралыг ингэж нэрлэсэн: Flashforward (Орос орчуулга дээр - "Юу болохыг санаарай"). Тэр зөвхөн нэг улирал л амьдарсан нь үнэн.

Үсрэх

Энэ техник нь шугаман засварлахад аль хэдийн хамааралтай. Энэ нь хүрээ хоорондын огцом шилжилтийг хэлнэ. Тэд үүнийг огт өөр зорилгоор ашигладаг.

Фрэнк Озын "Бяцхан аймшгийн дэлгүүр" кинонд ийм монтаж нь урт бөгөөд уйтгартай цаг хугацааг харуулахад тусалдаг.

Харин уран бүтээлдээ үсрэлтийг байнга ашигладаг Ларс фон Триер баатруудын сэтгэлийн дарамт, сэтгэл зүйн тогтворгүй байдлыг ингэж илэрхийлдэг. Ингэж буудах нь зургийг илүү "мэдрэл" болгодог. "Тэнэгүүд" соронзон хальс дээр энэ нь маш тохиромжтой:

Хэлбэр болон дууны хувьд засварлах

Кинонд үзүүлсэн янз бүрийн үйл явдлуудыг бие биенийхээ үргэлжлэл гэж ойлгохын тулд зохиогчид харааны давхцлыг ихэвчлэн ашигладаг. Өөрөөр хэлбэл, нэг хүрээн дэх зарим объектын тойм дараагийн хэсэгт давтагдана. Мөн заримдаа энэ нь маш ухаантай харагдаж болно.

Үүний нэгэн адил та үзэгчийг дуугаар "уяж" чадна. Уурын усан онгоцны исгэрэх дуунаар хашгирах чимээ үргэлжилж, үйлдвэрлэлийн шуугиан ижил хэмнэлтэй хөгжмөөр солигдоно. Эсвэл эвдэрсэн хоолойн исгэрэх чимээ нь шарсан махны шаржигнуур болж хувирдаг.

Нэмж дурдахад, дуу нь дэлгэцэн дээр харагдаж байгаа зүйлээс бага зэрэг түрүүлж эсвэл хоцорч болно. Энэ нь үзэгдлүүдийг илүү холбохын тулд хийгддэг. Өөрөөр хэлбэл, үзэгч өмнөх кадраас яриа, чимээ шуугианыг сонссон хэвээр байгаа боловч үйлдэл аль хэдийн өөрчлөгдсөн байна. Эсвэл эсрэгээрээ.

Суурилуулалтын дутагдал

Энэ бол зоримог алхам: найруулагч нар огт засварлахгүйгээр урт үзэгдлүүдийг авдаг, эсвэл янз бүрийн аргаар нуудаг.

Энэ нь дэлгэцэн дээр болж буй үйл явдлыг илүү бодитой болгож, үзэгчдэд үйл явдлын хурдыг мэдрэх боломжийг олгодог. Гэхдээ мэдээжийн хэрэг, энэ арга нь илүү их бэлтгэл, хөрөнгө оруулалт шаарддаг. Эцсийн эцэст, боловсруулах явцад та бүтэлгүй жижиг зүйлийг хайчилж болно.

Тиймээс Жо Райт "Цагаатгал" кинонд Дэлхийн 2-р дайны үеэр цэргүүдийг Дункеркээс нүүлгэн шилжүүлсэн таван минутын дүр зургийг харуулсан. 1300 хүн цугларсан үзэгдэлд оролцож, тоног төхөөрөмж кадр дотор хөдөлж, цаана нь дэлбэрэлт болсон. Чухам энэ хандлага нь болж буй үйл явдлын бүх гунигтай, эмх замбараагүй байдлыг илэрхийлдэг.

Орчин үеийн технологи нь суурилуулалтыг илүү нарийвчлалтай зохицуулах боломжийг олгодог. Энэ нь Алехандро Гонзалес Инарритэд Birdman-ыг буудахад тусалсан. Үүн дотор бүх үйлдлийг нэг тасралтгүй кадрт үзүүлснийг шууд анзаардаггүй.

Уг нь монтаж байгаа ч нуугдмал. Камер зарим харанхуй элементээр дамжин өнгөрөх үед залгаасууд хийгддэг.

Мөн Александр Сокуровын "Оросын хөвөгч авдар" илүү хүчтэй харагдаж байна. Үйл явдал Эрмитажид өрнөдөг бөгөөд найруулагчид зураг авалтад нэг өдрийн хугацаа өгсөн. Тиймээс тэр зургийг наахгүйгээр авахаар шийджээ.

800 гаруй нэмэлтээр долоон сарын бэлтгэл хийсэн. Үүний үр дүнд тэд гурав дахь зураг авалтаас эхлээд 1 цаг 27 минутын хугацаатай бүхэл бүтэн кино хийсэн.

Үнэн хэрэгтээ ийм нарийн мэдрэмжүүд илүү олон байдаг. Гэхдээ тэдний олонх нь найруулагч, зураглаачийн талаар гүнзгий мэдлэг шаарддаг. Эдгээр нь олон киноноос харж болох энгийн жишээнүүд юм. Дараагийн зургийг үзэхэд "Голланд булан" эсвэл засвар хийлгүйгээр урт хүрээ танд таалагдах нь гарцаагүй. Гэхдээ энэ нь кино урлагийн ид шидийг устгахгүй, харин ч эсрэгээрээ үзвэрийг улам сонирхолтой болгоно.