Яагаад бүх сэтгэдэг хүмүүс Nicholas Winding Refn-ийн киног хайрлах ёстой гэж?

2024 Зохиолч: Malcolm Clapton | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 04:05

Too Old to Die Young киноны нээлтэд зориулж Lifehacker Drive and Neon Demon-ийг бүтээгчийн давтагдашгүй хэв маягийн талаар ярьжээ.

Николас Виндинг Рефн бол ер бусын, өвөрмөц найруулагч юм. Түүний бүтээл арт хаус болон гэмт хэргийн триллерийн зааг дээр тэнцвэртэй байж чаддаг ч үргэлж сэтгэл хөдөлгөм харагддаг. Хэдийгээр тэдний үйл ажиллагаа заримдаа маш удаан хөгждөг.

"Залуу үхэхэд хэтэрхий хөгширсөн" анхны цувралдаа Рефн дахин өөрийн дуртай гэмт хэрэг, өшөө авалтын сэдэв рүү эргэн ирж, хар мөрдөгчийг самурайн гоо зүйтэй холих болно.

Рефний арга барилыг бусад зохиолчтой андуурч болохгүй. Найруулагч нь кино найруулагчийн гэр бүлд өссөн бөгөөд багаасаа сонгодог киног үздэг байжээ. Тэрээр кинонуудаа бүтээхдээ залуу насандаа дуртай зүйлээ ихэвчлэн хуулдаг байв. Гэсэн хэдий ч тэрээр өөрийн гэсэн өвөрмөц хэв маягийг бий болгосон бөгөөд үүнийг жижиг видео бичлэг эсвэл олон тооны хүрээнээс ч танихад хялбар байдаг.

Найруулагчийн бараг бүх кино бол бүх кино сонирхогч, сэхээтнүүдийн үзэх ёстой анхны бүтээл юм. Эцсийн эцэст, зураг авалтын ийм арга барил, түүхийн гүн, тасалдаагүй дүр төрхийг өөр хэн ч олж чадахгүй.

Рефн жүжигчдийг санаанд оромгүй байдлаар бууддаг

Вилл Смит, Роберт Дауни Жр, Женнифер Энистон - Хэрэв та эдгээр нэрсийг нэрлэвэл үзэгчид өөр өөр кинонуудаас маш өвөрмөц, ижил төстэй дэлгэцийн зургуудыг олж авдаг. Гэсэн хэдий ч Refn бусадтай адилгүй жүжигчдийг харуулдаг.

Одоо хүн бүр Мадс Миккелсенийг Европын хамгийн бүтэцтэй жүжигчдийн нэг гэдгийг мэддэг. "Casino Royale", "Doctor Strange", "Hannibal" - загварлаг, ер бусын зургууд тэр даруй санаанд орж ирдэг.

Харин "Дилер" киног оруулбал - Рефний анхны найруулга, Миккелсенийг том кинонд оруулбал гол дүрд хар тамхи зарахад тусалдаг инээдтэй танхай Тониг харж болно. Тэрбээр пиджак өмссөн үсээ хуссан, ар талдаа шивээстэй сэтгэл хөдлөлийн гэмт хэрэгтэн юм.

"Bleeding" кинонд жүжигчин аль хэдийн даруухан, дотогшоо дүр төрхтэй видео бичлэгийн худалдагчаар дахин төрсөн. Миккелсений баатар энд олон арван кино үзэж, тэдний тухай бүгдийг мэддэг ч дуртай охинтойгоо ярьж чаддаггүй.

"Valhalla: The Viking Saga" кинонд ижилхэн Миккелсен дайснуудаа харгис хэрцгийгээр дарж буй чимээгүй ганц нүдтэй дайчны дүрд гардаг.

Нэг жүжигчнийг бие биенээсээ тэс өөр дүр төрхөөр харж болно гэж төсөөлөхөд бэрх. Энэ нь мэдээж Миккелсений ур чадварын нэг хэсэг юм. Гэсэн хэдий ч найруулагч л ийм тод төрлийг бүтээдэг.

Бодит хүний намтраас сэдэвлэсэн Рефна "Бронсон" киноны дур булаам Том Харди түрэмгий хоригдол болон хувирчээ. Чарльз Бронсоны дүрд жүжигчин бараг 20 кг жин нэмсэн. Гэхдээ хамгийн гол нь найруулагч уг киног жишиг намтар болгон хувиргасангүй.

Гол дүр нь театрын тайзнаа өөрийнхөө амьдралыг өгүүлж байгаа бололтой. Мөн Хардид баатрын жинхэнэ дүрийг тусгах, нүүр будалтаар онцолсон циркийн гротеск хоёрын аль алинд нь өрөө бий.

Райан Гослинг Драйвын зураг авалтад аль хэдийн янз бүрийн дүрд тоглож байсан ч хайрын драм, романтик инээдмийн жүжгийн жүжигчин гэдгээрээ алдартай хэвээр байв. Харин Рефн түүнийг "Драйв" киноны жинхэнэ баатар, "Зөвхөн бурхан өршөөх болно" кинонд тэмцэгчийн дүрээр харуулсан.

"Неон чөтгөр" нь жүжигчин Элле Фэннингийг хэрхэн тод илчилсэнийг хэлэхэд илүүдэхгүй. Залуу охины гоо үзэсгэлэн нь киноны гол сэдэв болж, баатрын загвар өмсөгч дүр төрх нь түүхийн аймшигтай шинж чанар болж хувирав.

Рефнагийн кинонууд үнэхээр гайхалтай

Найруулагчийн бүтээл ихэвчлэн Дани, Британи, Америк гэсэн гурван үе шатанд хуваагддаг. Тэд үнэхээр хэв маяг, дүрслэлээрээ ялгаатай боловч тус бүр нь өөрийн гэсэн гоо зүйн хувьд тааламжтай байдаг.

Сэтгэл хөдлөлийн оршихуй ба дүрслэлийн нөлөө

Refn-ийн эртний зургууд аль болох бодитой харагдаж байна - тэдгээр нь гар зургийн аппаратаар буудсан бөгөөд энэ нь дүрүүдийг хаа сайгүй дагадаг. Энэ нь үзэгчийг үйл явдалд өөрөө оролцох боломжийг олгодог.

Гэхдээ бага төсөвтэй бүтээлүүдэд ч найруулагч гоёмсог уран сайхны арга барилын газар олжээ. Эхэндээ өнгийг ашигладаг байсан - жирийн нэгэн гэр бүлийн хүн сэтгэлийн хямралаас болж харгис алуурчин болсон "Цус алдалт" кинонд ч зохиолч баатрын дотоод байдлыг дурьдаж, нүднээс нь улаанаар дүүрсэн байдлыг харуулсан. Мастер энэ цуст шүүлтүүрийг ихэнх бүтээлдээ ашиглах болно. Гэхдээ энэ талаар тусад нь ярих нь дээр.

Николас Виндинг Рефн дүрүүдийн сэтгэл хөдлөлд анхаарлаа хандуулж, кино бүр дээр илүү нарийн арга техникийг зохион бүтээжээ. Зурган дээрх хүчирхийлэл, аллага зэргийг ихэвчлэн шууд бус, харин гэрчүүдийн хариу үйлдэлээр илэрхийлдэг - үхлийг өөрөө биш, харин бусад хүмүүс үүнийг хэрхэн хүлээж авсан нь илүү чухал юм.

Худалдааны төвийн ажилтан эхнэрийнхээ амь насыг хөнөөсөн хэргийг шалгаж байгаа "Fear X" кинонд түүний үхлийг хяналтын камерын линзээр харуулсан - зураг маш муу, түүн дээр юу ч харагдахгүй байна. Гэхдээ видеог дахин дахин тоглодог тул үзэгчид баатрын туршлагыг мэдэрдэг.

Тиймээс Рефний хувьд харгислал нь өөр нэг алдартай дахтанич Ларс фон Триерийн өдөөн хатгах арга биш, харин дүрүүдийн дүрийг илчлэх урлагийн хэрэгсэл болж хувирав.

Найруулагч бодит байдлыг уран зөгнөл, төсөөлөлтэй хольж, дараачийн кинонууддаа уран сайхны аналоги руу бүрэн шилждэг. "Неон чөтгөр" кинонд өхөөрдөм охин загвар өмсөгчийн ажилд орж, шоу бизнесийн харгис ертөнцтэй тулгардаг. Тэр нүүр будалтын зураачтайгаа ойртох үед түүний гэрт пуума орж ирэв - шинэ танилынхаа дүрийг харуулсан махчин амьтан. Мөн киноны эхнээс гарсан хиймэл цус төгсгөлд нь жинхэнэ аллага болж хувирдаг.

Refn нь дуу хоолой болон бусад урд талын техникээр далд туршлагаа дамжуулахыг оролддоггүй. Тэрээр камераа маш удаан хөдөлгөж, заримдаа хүмүүсийг байрандаа бараг хөлдөөх замаар үйл явдлын хурдыг зориудаар удаашруулдаг. Энэ нь түүний кинонуудыг бараг л бясалгалын түүх болгон хувиргадаг бөгөөд мэдрэмж нь үйлдлээс илүү чухал байдаг.

Тэгш хэм ба тусгал

Refn-ийн сэтгэл хөдөлгөм зураг бүтээх дуртай арга бол тэгш хэмтэй зураг авалт юм. Энэ нь зүүн ба баруун хагас (эсвэл дээд ба доод) бие биенээ тусгадаг.

"Неон чөтгөр"

"Бронсон"

"Зөвхөн Бурхан өршөөх болно"

"Жолооч"

Валхалла: Викингүүдийн домог

Энэ нь хязгаарлагдмал орон зай, хаалттай түүхийн уур амьсгалыг бий болгодог. Нэмж дурдахад дүрүүд нь ихэвчлэн толинд харагддаг бөгөөд заримдаа тусгал нь анхныхаас өөр харагдаж болно. Ингээд дүрүүдийн дотоод ертөнц илэрнэ.

Бронсонд Хардигийн дүр өөрийн тусгал болж, нүүрнийхээ янз бүрийн хэсэгт өөр өөр будалт хийдэг, жишээ нь мим шиг.

Дэлгэц дээрх үйл явдлуудыг хагас эсвэл дөрөв болгон хуваах нь тийм ч ойлгомжтой биш боловч илүү анхаарал татахуйц зүйл юм. Энгийн үзэгчдэд энэ нь мэдэгдэхүйц биш боловч энэ нь зөвхөн эффектийг илүү хүчтэй болгодог.

Баримт нь гуравны нэгийн дүрэм гэж нэрлэгддэг дүрмийг кино урлагт ихэвчлэн ашигладаг. Өөрөөр хэлбэл, хүрээ бүр нь ердийн шугамаар босоо болон хэвтээ гурван хэсэгт хуваагддаг бөгөөд бүх чухал нарийн ширийн зүйлс нь эдгээр шугамын огтлолцол дээр байрладаг.

Refn нь энэ ойлголтыг улам хүндрүүлдэг. Түүний кинонуудад нэг үйлдлийг кадрын зүүн хагаст, нөгөөг нь баруун талд хийж болно. Эсвэл дэлгэц нь дээд ба доод хэсэгт хуваагдана. Заримдаа жүжигчдийн дүр төрх нь тэдний түүхэн дэх байр суурийг илэрхийлдэг.

Энэ аргад зориулагдсан олон видео бичлэгүүд байдаг. Гэхдээ ийм нарийн ширийн зүйлийг анзаардаггүй хүмүүсийг ч гэсэн зураг зурах нь илүү чухал юм. Гол нь энэ тусгаарлалт нь дэлгэцийн янз бүрийн хэсгийг байнга хянаж, анхаарлаа төвлөрүүлэхэд хүргэдэг.

Улаан, цэнхэр

Refn-ийн өнгөний схем нь урлагийн салшгүй арга юм. Ихэнх гол кино найруулагчдын хийдэг шиг жаазыг хэт улбар шар эсвэл цэнхэр болгох нь түүнд хангалтгүй юм. Найруулагч нь өнгөөр дамжуулж дүрүүдийн сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлдэг. Ихэнхдээ улаан, цэнхэр өнгийг ашигладаг.

Өмнө дурьдсан цуст шүүлтүүр нь ихэвчлэн харгислал эсвэл аливаа сөрөг талыг тусгадаг. Valhalla: The Viking Saga-д энэ нь Христийн шашны сэдэв болон Есүсийн цовдлолттой тодорхой холбоотой байдаг. "Зөвхөн Бурхан өршөөх болно" кинонд Рефн баатрын ээжийгээ хайрлах хайрыг хоёрдмол утгагүй илэрхийлдэг.

Цэнхэр өнгө нь ихэвчлэн тайван байдлын бэлгэдэл мэт харагддаг, заримдаа тэд үүнийг "Бурханы өнгө" гэж хэлдэг. "Драйв" нь эхлээд дүрүүдийн өнгийг ялгаж салгах чадварыг онцолж өгдөг. Гэвч тэд нийтлэг хэл олж чадвал бүх дүр зураг жигд, тайван болно.

Рефнагийн өнгө үзэмжийн апотеоз гэж үзэж болох "Неон чөтгөр" киноны эхний зургуудад цэнхэр даашинзтай гол дүр өөрөөсөө хуурамч цусыг арчиж байна. Үүний зэрэгцээ түүний анхны энгийн гэрэл гэгээтэй ертөнц аажмаар харанхуй клубын бодит байдал болон хувирч, неон өнгөөр болж байгаа нь байгалийн гоо үзэсгэлэнгээс муу ертөнц рүү шилжихийг бэлэгддэг.

Зураг ба дуу чимээ

Николас Виндинг Рефн кино нь үзэхээс дутахааргүй сонсох сонирхолтой найруулагчдын нэг юм. Мөн энэ нь бүрэн түүхийн чухал бүрэлдэхүүн хэсэг юм. Үүний зэрэгцээ найруулагч зургийг дуу авиагаар хэт ачаалдаггүй. Тэр яг эсрэгээрээ хийдэг. Түүний уран зурагт чимээгүй байх нь хөгжим, чимээ шуугианаас илүү чухал байдаг.

Шаардлагагүй дуу чимээг цаг тухайд нь арилгаснаар Refn нөхцөл байдлын хурцадмал байдлыг онцолж байна. Үнэмлэхүй чимээгүй байхад гуталны чимээ хүртэл аймшигтай сонсогддог. Эсрэгээрээ "Драйв" кинонд хөөцөлдөх нь Холливудын уламжлалт чанга хөгжим дагалддаггүй. Зөвхөн моторын чих дүлийсэн архирах чимээ, тоормосны чимээ, баатруудыг хүчирхийлэх чимээ л байна. Тэмцээнд анхаарлаа сарниулах зүйл байхгүй.

Баатруудын ярианы үеэр та тэдний хаана байгааг шууд утгаараа сонсож, өрөөний дуу чимээ, том хотын чимээ шуугиан эсвэл уулын салхи зэргийг мэдрэх боломжтой.

Хэрэв харилцан яриа нь семантик ачаалал өгөхгүй бол Рефн тэднийг живүүлж, зөвхөн чимээгүйхэн хөдөлж буй уруулыг үлдээж чадна. Мөн "Валхалла" кинонд бүхэл бүтэн зураг дээр зуу гаруй хэллэг бичсэн байдаг - энэ бол ярианы тухай кино биш юм.

Гэхдээ дууны бичлэг гарч ирвэл энэ нь төгс тохирно. Рефнагийн анхны гэмт хэргийн тухай кинонууд нь хатуу ширүүн рок хөгжим дагалддаг - "Bleeding" киноны эхний ангид дүр бүр өөрийн гэсэн аялгуутай байдаг. Гэвч хожмын кинонуудад мастер хэмнэлтэй бус орчин, электрон хөгжим рүү аль хэдийнээ ханддаг болсон.

Зөв дууны хөгжим нь "Драйв" киноны баатартай шууд танилцах боломжийг олгодог - энд DJ Кавинскийн бүтээл нь визуал цувралаас дордохгүй уур амьсгалыг илчилдэг.

Неон чөтгөрийн клубын хөгжмийн нүргээн нь найруулагчийн байнгын хөгжмийн зохиолч Клифф Мартинезийн ая тухтай дуунд орж, Сиагийн дуугаар төгсдөг. Мөн хөгжмийн дагалдан нь блокбастерууд дээр гардаг шиг зүгээр л зургийн цайвар дэвсгэр болж хувирдаггүй. Зохиолууд нь дэлгэцэн дээр болж буй үйл явдлаас дутуугүй чухал түүхийг өгүүлдэг.

Рефнагийн кинонууд сэтгэл хөдлөм, ойлгомжтой байдаг

Николас Виндинг Рефн нэг удаа гангстеруудтай эхэлж, дараа нь арт хаус руу шилжсэн. Гэхдээ та энэ талаар бодох юм бол бүх түүх энгийн бөгөөд танил мэт санагддаг. Найруулагч бараг хэзээ ч дэлхийн хэмжээний үйл явдалд оролцдоггүй (Валхаллагаас бусад), түүний бүх кинонд хамгийн энгийн хүмүүсийн тухай өгүүлдэг.

Харгислал, гоо үзэсгэлэн

Рефний ихэнх зургууд нь хүний харгислалын тухай байдаг. Энэ нь янз бүрээр илэрч болох бөгөөд найруулагч үүнийг "Дилер" кинонд байгалийн жамаар, "Зөвхөн Бурхан өршөөдөг" кинонд хэтрүүлэн эсвэл "Неон чөтгөр" кинонд зүйрлэлээр харуулдаг. Гэвч эзэн нь уур хилэн, түрэмгийллийн шалтгааныг ойлгохыг дахин дахин оролддог.

Хачирхалтай нь харгислал нь ихэвчлэн уйтгартай байдлын үр дагавар болдог. Энэ нь "Дилер" киноны төгсгөлд хар тамхины наймаачин өрийг нь уучлах үед мэдэгдэхүйц юм - ханган нийлүүлэгчид мөнгө үнэхээр хэрэггүй.

Эсвэл "Bleeding One" киноны баатар ямар ч шалтгаангүйгээр бусад руу дайрч эхэлдэг. Чарльз Бронсоны түүх шууд харуулж байна: тэр зөвхөн дуртай учраас л хүмүүсийг зодсон.

Drive-д гол баатар шинэ танилдаа туслахаар шийдсэн учраас л асуудалд орж алуурчидтай нүүр тулна. Тийм ч учраас түүнийг өрөвдөж байгаа нь хүний хувьд өрөвдөх сэтгэл юм - нөхцөл байдал түүнийг гэмт хэрэг үйлдэхэд хүргэдэг.

Мөн "Неон чөтгөр" нь ийм түүхүүдэд зориулсан өөр нэг гэнэтийн дэд текстийг агуулдаг. Гоо үзэсгэлэн хэнд ч өргүй гэдэг нь харагдаж байна. Энэ нь дэлхийг аврахгүй, илүү сайн болгохгүй. Тэр зүгээр л байгаа бөгөөд олон хүн түүнд хэт автсан тул аймшигтай зүйл хийхэд бэлэн байдаг.

Аав хөвгүүд

Үе хоорондын харилцааны сэдэв нь Рефний уран зурагт ихэвчлэн ордог. "Дилер" киноны хоёрдугаар хэсэгт Миккелсений дүр гэнэт аав болдог. Гэхдээ асуудал нь тэр өөрөө хангалттай хөгширсөн гэж боддоггүй.

Үүний сэжүүрийг залуу нялх хүүхдээ тэврээд байгаа зурагнаас ч харж болно - хоёулаа үсгүй. Зөвхөн аавтайгаа харилцаагаа тасалсны дараа Тони хүүхдээ асрахаар шийджээ.

"Зөвхөн бурхан өршөөх болно" кино нь ахынхаа үхлийн төлөө баатрын өшөө авалтад зориулагдсан юм. Гэхдээ тэр хүссэндээ биш - хатуу ширүүн, захирагч ээж түүнийг албаддаг. Түүгээр ч барахгүй баатар нь аль хэдийнээ амжилтанд хүрсэн хүн шиг харагддаг, гэхдээ тэр бага насны бэрхшээл, ахтайгаа мөнхийн харьцуулалтыг даван туулж чадахгүй.

Намтар ба домог зүй

Олон талаараа Рефнагийн кинонуудын эрч хүч, чин сэтгэл нь кинонуудаас намтарыг анзаарч чаддагтай холбоотой юм. Цус алдах киноны зураг авалтын үеэр дотогшоо кино сонирхогчийн дүрд тоглосон Миккелсен найруулагчдаа “Би чамайг зүгээр л тоглоё” гэж хэлсэн гэсэн цуу яриа байдаг.

Рефн анхны хүүхдээ төрүүлэх үед аавын төлөөх хоёр дахь "Дилер"-ийн санаа төрсөн. Тэгээд ч жинхэнэ хүний тухай өгүүлдэг "Бронсон" кинонд найруулагч намтрыг бага зэрэг нэмдэг. Нэгэн дүр зураг дээр уурласан хүүхэд багш руу ширээ шидэж байна - Рефн өөрөө багш руугаа сандал шидсэн удаатай. Үүний дараа түүнийг Америкийн драмын урлагийн академиас хөөжээ.

За яахав, "Неон чөтгөр" киноны өрнөл дээр найруулагчийн уран бүтээлтэй харилцах харилцаагаа наминчлахыг олон хүн хардаг. Нэгэн удаа тэрээр энгийн кинонууд хийсэн боловч дараа нь илүү олон нийтийн кино бүтээхээр шийдсэн бөгөөд үүний үр дүнд "Fear X" сүйрчээ.

Үүний зэрэгцээ Николас Виндинг Рефн заримдаа домогт өрнөл рүү ханддаг. Валхалла нь хоёр шашны тулаанд зориулагдсан бөгөөд нэг нүдтэй Миккелсен нь Один бурхны дүрийг тодоор дүрсэлсэн байдаг.

“Драйв” киноны баатар бараг л үлгэрийн баатар гэдгийг найруулагч өөрөө онцолж байсан. Тэр зөв цагт, зөв газартаа гарч ирдэг бөгөөд зургийн өрнөл нь ах дүү Гримм нарын бүтээлийн зарчим дээр суурилдаг. За, "Неон чөтгөр"-ийн төгсгөл нь залуу насаа хадгалж үлдэхийн тулд онгон охидын цусанд угаал үйлдсэн Элизабет Баторигийн тухай домогт өгүүлдэг.

Рефний кинонууд ихэвчлэн төвөгтэй, ойлгомжгүй байдаг. Үнэн хэрэгтээ тэдгээрт өгүүлсэн бүх түүх хүн бүрт ойлгомжтой байдаг. Та зүгээр л нарийн ширийн зүйлийг алдалгүй анхааралтай ажиглаж, сонсох хэрэгтэй.

Анхны уран бүтээлийн жүжиглэлт, гайхалтай жүжиглэлт, сүүлийн үеийн кинонуудын үзэмжийн гоо үзэсгэлэн - энэ бүхэн сэтгэдэг хүн бүрийн ойлгох ёстой чухал, амьдралын сэдвүүдийг нөхөж өгдөг. Гэхдээ эхлээд та найруулагчийн бүтээлч ертөнцөд өөрийгөө шингээх хэрэгтэй.