Яагаад Дэвид Финчерийн "Мунк" киног сайн кино урлагт дурлагчид үзэх нь зүйтэй вэ?

2024 Зохиолч: Malcolm Clapton | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 04:05

Гайхалтай дүрслэл, чиг хандлагатай сэдэв, гоёмсог Гари Олдман таныг хүлээж байна.

Сүүлийн саруудын хамгийн их хүлээгдэж буй кинонуудын нэг Netflix стриминг үйлчилгээнд гарчээ. 2014 оноос хойш уран сайхны кино хийгээгүй алдарт Дэвид Финчер 30 жилийн турш хэрэгжүүлэхийг хүссэн “мөрөөдлийн төсөл”-өө үзэгчдийн хүртээл болгожээ.

Гари Олдмены гол дүрд тоглосон "Мунк" киног зохиолч Герман Манкевичт зориулжээ. Тэр л Орсон Уэллестэй хамт бүх цаг үеийн хамгийн агуу кино гэгддэг Citizen Kane-г бүтээсэн юм. Энэ бол Финчерийн соронзон хальс дээр өгүүлсэн энэхүү шилдэг бүтээл дээр хийсэн ажлын тухай юм.

Мэдээжийн хэрэг, бүх кино сонирхогчид уг зурагнаас хамгийн их хүлээлттэй байсан: Дэвид Финчер бол манай цаг үеийн хамгийн нэр хүндтэй, гэхдээ нэгэн зэрэг нарийн ширийн зүйлийг нарийн боловсруулдгаараа алдартай найруулагчдын нэг юм. Тэгээд тэр кино урлагийн алтан үеийн тухай ярих үүрэг хүлээв.

Одоо бид "Мунк" бүх итгэл найдварыг зөвтгөдөг гэж итгэлтэйгээр хэлж чадна. Тэрээр зохиолчийн гарын үсгийн хэв маягийг хадгалж, өнгөрсөн рүү умбаж, Иргэн Кейнтэй олон ижил төстэй зүйлийг зурдаг. Үүний зэрэгцээ, энэ нь маш чухал бөгөөд бэлтгэлгүй үзэгчдэд ч ойлгомжтой хэвээр байна.

Хөшигний ард гарсан алдартай түүх

Мунк хочит Херман Манкевич бол түүнгүйгээр сонгодог Холливуд арай цайвар, уйтгартай байх байсан хүн юм. Сэтгүүл зүйгээс эхэлсэн Манкевич 1920-иод оны дундуур дэлгэцийн бүтээл болгон карьераа сольж, маш хурдан статустай болсон. Тэрээр хожим домогт болсон "Озын илбэчин" хүртэл олон уран зураг бүтээхэд тусалсан.

Зөвхөн нэг нарийн зүйл бий: жирийн үзэгчид түүний талаар тийм ч их зүйл мэддэггүй байсан, учир нь Мункийн нэрийг кредитэд заагаагүй болно. Студиуд үүнд олон шалтгаан байсан бөгөөд үүний нэг нь Германы кино зах зээлийг сонирхож байсан явдал байв. Манкевич бол фашизмыг эрс эсэргүүцэгч байсан тул түүнийг сценаристын жагсаалтад оруулсан зургуудыг Германд тараахыг хоригложээ. Тиймээс мэргэжлийн хүрээнийхэн дэх зохиолчийн статус тийм ч их буураагүй ч түүний нэрийг нуух шаардлагатай болсон.

Архидан согтуурах нь Манкевичт илүү их бэрхшээл учруулсан. Согтуу үедээ Мунк биеэ барихгүй авирлаж, олон асуудал дагуулдаг байв. Хэрэв бид энэ мөрийтэй тоглоомын донтолт, бүдүүлэг байдлын ирмэг дээр хэт их шууд ханддагийг нэмбэл энэ зохиолчтой ажиллах нь маш хэцүү байсан нь тодорхой болно.

1939 онд ослын дараа Герман Манкевич хөл нь хугарч хэвтсэн бөгөөд нэг удаа найруулагч Орсон Уэллес түүн дээр очиж кинонд хамтран ажиллах санал тавьжээ. Хамтран ажиллагчаа анхаарал сарниулах бүх зүйлээс, хамгийн гол нь архинаас хамгаалахыг хичээж тэрээр Монкыг сувилагч, нарийн бичгийн даргын хамт ранчо руу явуулж, хамгийн сайн зохиолоо бичжээ. Ийнхүү агуу иргэн Кейний түүх эхэлсэн.

Эдгээр нь киноны спойлер биш юм. Түүний өрнөл нь огтхон ч эвдэрч болохгүй: "Мунк" бол хувь заяаны гэнэтийн эргэлт, сонирхолын тухай биш, харин хүний амьд жүжиг, авъяаслаг хүмүүсийн эмгэнэлт явдал юм.

Хамгийн сонирхолтой нь Финчер зурагнаас хүмүүсийн хүлээж буй түүхийг бараг дурддаггүй.

Эцсийн эцэст Мунк дахин кредитэд тэмдэглэхийг хүсээгүй бөгөөд "Иргэн Кейн"-ийг Уэллсийн цорын ганц бүтээл болгон үйлчилсэн. Тэгээд өөрөө ч ганцаараа энэ зургийг бүтээсэн гэдэгт итгэсэн бололтой. Үүний дараа зохиолч, найруулагч хоёрын хооронд удаан үргэлжилсэн маргаан эхэлсэн бөгөөд тэд тус бүр үйл явдал, харилцан ярианы нэлээд хэсгийг зохион бүтээсэн гэж мэдэгдэв.

Түүх бүх зүйлийг өөрийн байранд нь тавьсан: "Иргэн Кейн" киноны зохиол нь ихэвчлэн Манкевичийнх байдаг бөгөөд энэ нь Уэллсийн гавьяаг үгүйсгэдэггүй: энэ бол найруулагч нь үйл ажиллагааны гайхалтай дүр төрх, амьд байдлыг бий болгосон.

Гэхдээ "Монка" киноны Орсон Уэллс бол хоёрдогч дүр бөгөөд ихэнхдээ дэлгэцийн гаднах дүрд гардаг бөгөөд баатруудын сөргөлдөөн нь маш их сэтгэл хөдөлгөм дүр төрхийг бий болгодог. Зургийн үлдсэн хэсэг нь Манкевичийн зохиол болон түүний өнгөрсөн үеийн ажилд зориулагдсан болно.

Гэхдээ энэ нь бүтээлч байдлын зовлонгийн тухай энгийн, уялдаатай жүжиг болж хувирдаггүй. Финчер түүхийг тайван боловч маш эрчимтэй оньсого тоглоом болгон хувиргадаг. "Иргэн Кейн"-ийг бие даасан хэсэг, үйл явдлын элементүүдээс аажмаар угсарч байсан тул "Мунк" нь олон тооны флэшбэкүүдээр скрипт баатруудын дүр төрхийг шинжлэн, АНУ-ын кино үйлдвэрлэлийн хэмжээнд болж буй үйл явдлуудад дүрсэлсэн байдаг.

Citizen Kane-г бүтээхэд бас нэгэн сэтгэл хөдөлгөм түүх бий. Тухайлбал, сценаристын магнат Уильям Рандолф Хирсттэй харилцах харилцаа, түүний эзэгтэй, жүжигчин Марион Дэвистэй дотно нөхөрлөдөг. "Иргэн Кейн" киноны гол дүр нь энэ саятангаас тодорхой бичигдсэн бөгөөд түүнд үнэхээр сэтгэл дундуур байсан.

Үүний үр дүнд "Мунк" нэгэн зэрэг чухал бөгөөд маш гэнэтийн харагдаж байна. Финчер уг хуйвалдааныг Манкевич, Уэллс хоёрын сөргөлдөөний тухай, тэр байтугай Хирстийн дарамтын тухай олонд танигдсан баримтуудыг дахин ярих болгон хувиргадаггүй.

Энэ зураг нь зүгээр л нэг жаазыг өгч, энэ түүхийн хамгийн чухал хүн болох нэг хүний амьдралд анхаарлаа төвлөрүүлж, кино ертөнцтэй танилцах боломжийг танд олгоно.

Зургийн хамгийн дээд найдвартай байдал

Зураг авалтын арга барилын хувьд бол Дэвид Финчер бол хамгийн сайн утгаараа жинхэнэ тэнэг юм. Түүний кино бүр нарийн ширийн зүйлсээр дүүрэн байдаг. Тийм ч учраас түүнийг триллер киноны мастер гэж үздэг байсан: тэр "Долоо", "Зодиак" нь зүгээр л маньякуудын түүхийг өгүүлээгүй - тэд үзэгчийг мөрдөн байцаалтын ертөнцөд бүрэн шингээж өгсөн.

Марк Зукербергийн тухай "Нийгмийн сүлжээ" хэмээх намтар зураг хүртэл Финчер арван жилийн гол кинонуудын нэг болж чадсан юм.

Мунк бол Финчерийн төгс төгөлдөр байдлын оргил гэж хэлж болно. Захирлын хүсэлтээр бүх дагалдан яваа хүмүүсийг архиваас олдсон жинхэнэ хуучин зүйлсээс бүтээсэн: хувцас, аяга таваг, бичгийн машин. Найруулагчийн дуртай уран бүтээлчид болох "Nine Inch Nails" хамтлагийн гишүүн Трент Резнор, Аттикус Росс нар хүртэл 1940-өөд оны хөгжмийн зэмсэг, микрофоныг бүх дуу чимээ, шуугиантай хамт бичиж байжээ.

Монк дахь энэхүү арга барил нь зөвхөн Финчерийн ур чадвар, олон нийт болон хамтран ажиллагсдад сайрхах дасгал биш байх нь чухал юм. Максимализм нь хоёр үндсэн зорилготой. Нэгдүгээрт, ялгааг ойлгохын тулд ихэнх кино, тэр ч байтугай ретротмосфер дахь телевизийн төслүүдийг үзэхэд хангалттай. Ихэнхдээ өнгөрсөн үе нь цагаан гаатай байшин шиг дэгжин, бүрэн үндэслэлгүй харагддаг. "Мүнк" бол мэдээж тухайн эрин үеийг биш, тухайн үеийн кино урлаг дахь түүний тусгалыг харж байна гэж боддог ховор тохиолдол.

Үүний зэрэгцээ Финчер "Гэрэлт цамхаг"-аа эртний камераар буулгасан Роберт Эггерс шиг аашилдаггүй. Гэсэн хэдий ч "Мунк" бол арт хаус биш, харин массын кино юм. Гэхдээ энэ зураг нь үнэхээр ур чадвараар хөгширсөн тул кино нь иргэн Кейнтэй ижил жил гарсан бөгөөд дараа нь наасан тэмдэг, зураас гэх мэт зарим саад бэрхшээлийг арилгахгүйгээр болгоомжтой сэргээсэн гэдэгт итгэхэд хялбар байдаг. хуучин киноны бусад гэмтэл.

Хоёрдугаарт, Дэвид Финчер энэ киноны тоо томшгүй олон эшлэлийг ашиглан Иргэн Кейнийг бүтээгчийн түүхийг найруулсан. Уэллсийн зургийг харсан хэн бүхэн тэдний гараас унасан лонхонд хамгийн сэтгэл хөдлөм дүр зургийг анзаарах болно.

Зохиол нь өөр өөр масштабтай хоёр тэс өөр түүх байсан ч оператор Эрик Мессершмидтийн "Манка" кинонд ашигладаг дүрслэх арга техник нь сонгодог бүтээлүүдийг тодорхой хуулбарладаг: өөр өөр зайны хэд хэдэн цэгийг нэг дор онцлон тэмдэглэж, дүрүүдийг доороос нь буудаж, гэрэл унав. цонхноос. Тэр ч байтугай үзэгдлүүдийн хоорондох шилжилтүүд ч гэсэн жаазыг илүү гоёмсог өөрчлөх арга байхгүй байсан үед сонгодог зохиолоос гаралтай юм шиг санагдав.

Энэ нь Уэллсийн дүр төрхөөр төгсдөг: түүнийг ирээдүйн киноны дүртэй яг адилхан байдлаар харуулсан. Дараа нь параллель байдал тэр даруй инээдэм болж хувирна: Мунк энэ мөчийг зохиолд оруулах шаардлагатайг ойлгов.

Гэхдээ "Иргэн Кейн"-ийн тухай дурдаад зогсохгүй. "Мунк" нь Холливудын бүх сонгодог бүтээлийг хэлдэг бөгөөд кино сонирхогчдын ангид танигдахуйц бодит амьдралаас олон дүрүүдийг авчирч, студийн ажлын стандартыг илэн далангүй болгодог. Манкевич, Дэвис хоёрын танилцсан нь дунд зэргийн Вестернүүдийн зураг авалтад илт хүндэтгэл үзүүлж байгаа хэрэг юм.

1930-аад оны үед АНУ-д маш их хайртай байсан мангасуудын тухай тоо томшгүй олон зургуудаас болж аймшгийн киноны зохиол зохиох нь хүртэл инээдмийн оргил юм. Эндээс бид зөвхөн таамаглаж чадна: Дэвид Финчер Манкевичийн ийм хакерд дургүй гэдгээ харуулахыг үнэхээр хүсч байсан, эсвэл тэр хэтэрхий өргөн хэрэглээний кино театрт дургүй гэдгээ шууд сануулж байна.

Маш хувийн түүх

Дэвид Финчерийн хувьд "Мунк" бол зүгээр нэг кино биш (хэдийгээр тэр бараг л хангалттай кино бүтээгээгүй). Гол нь кино урлагийн амт, хайрыг түүний аав Жек Финчер ирээдүйн найруулагчд нь суулгасан явдал юм. Дэвид хүүхэд байхдаа иргэн Кейнийг түүнтэй хамт харж байсан.

Тэгээд сэтгүүлчээр багагүй ажилласан аав нь дэлгэцийн зохиолч болохоор шийдэж "Манка" зохиолоо бичжээ. Дашрамд хэлэхэд тэрээр эхлээд хуйвалдааныг зөвхөн Манкевич, Уэллс хоёрын сөргөлдөөнд зориулахыг хүссэн боловч Дэвид түүнийг ятгасан юм.

Найруулагч 90-ээд оноос хойш Жек Финчерийн зохиолоор зураг авахыг хүсч, Кевин Спэйсиг гол дүрд урихаар төлөвлөж байжээ. Гэхдээ тэр хэзээ ч продюсеруудын зөвшөөрлийг авч чадаагүй: тэд хар цагаан жүжиг гаргахыг хүсээгүй тул үзэгчдийн сонирхол бага байх болно.

Netflix стриминг үйлчилгээ нь төслийг хэрэгжүүлэхэд тусалсан бөгөөд үүний төлөө Дэвид Финчер маш их зүйл хийсэн: тэрээр "Хөзрийн байшин", "Хайр, үхэл ба роботууд" болон мэдээж "Оюуны ангууч" киног бүтээжээ. Сүүлийн төслөөсөө залхсан найруулагч завсарлага авахыг хүссэн ч платформын удирдлага түүнийг уран бүтээлийн бүрэн хяналтан дор хүссэн киногоо хийхийг дэмжсэн. Энд "Монка"-гийн цаг иржээ.

Харамсалтай нь Жек Финчер 2003 онд зохиолынхоо нэг ч зургийг хараагүй байж хорвоог орхисон юм. Гэхдээ энэ түүхэнд тодорхой мөчлөг, дэлгэцийн баатруудын хувь тавилантай холбоотой байдаг: Манкевич нь Финчерийн аав шиг продюсеруудын нөлөөгүйгээр зоримог найруулагчийн бүтээсэн нэг киноноос мэддэг байх.

Тийм ч учраас Мунк зөвхөн түүхэн жүжиг биш юм. Үүнд найруулагчийн хувийн олон зүйл байнга урсан өнгөрдөг. Тиймдээ ч Уэллс Финчерийн өөрийгөө санагдуулдаг юм биш үү? Хүнд хэцүү хувь тавилантай ухаалаг, инээдтэй, хязгааргүй ухаалаг хүн болох Манкевичийн хувийн шинж чанарт аавынх нь шинж чанарууд харагдаж магадгүй юм.

Хэрэв Финчер гол дүрийн тухай маш их хайраар ярьдаг бол шоу бизнесийн бусад хэсэг нь киноноос бүрэн дүүрэн байдаг.

"Мунк" бол мөнгө төлж байгаа хүмүүсийг гомдоох хүсэлгүй, бүтээлч байдлын хатуу тогтолцоотой Холливудыг хурц зэмлэл юм. Зураг дээр аз жаргалгүй бүтээгчдийг дахин дахин харуулж байна: хэн нэг нь системд зарагдсан, хэн нэгэн түүнтэй хамтран ажиллах хүсэлгүйн улмаас нисдэг. Тэгээд дарга нар хөрөнгөө хадгалж, хэтрүүлэхийг л хүсдэг.

Улс төр ч үүнийг олж авдаг: үйлдвэрлэгчид, магнатууд фашистууд ирэхээс илүү орон нутгийн сонгуулийн эрх ашгийг боддог жинхэнэ махчин мэт харагдаж байна. Тэд хуурамчаар үйлдэхэд ч бэлэн байдаг бөгөөд тэд өөрсдийнхөө сайн сайхны төлөө, өөрсдийнхөө үгээр, зорилгодоо хүрэхийн тулд бараг Геббельсийн арга барилаар ажилладаг.

Түүгээр ч барахгүй өнгөрсөн үеийн хуйвалдаан нь найруулагчийг урьдчилан зөвтгөдөг: тэр орчин үеийн хөтөлбөрийн талаар ярьдаггүй, сэдэвчилсэн сэдвээр тоглохыг хичээдэггүй. Харин Иргэн Кейн бол зохиомол баатруудын тухай юм шиг санагддаг. Гэсэн хэдий ч ямар ч анхааралтай үзэгч цаг хугацаа өнгөрөхгүй, харамсалтай, сэдвүүдийг анзаарах болно.

Хүн болгонд ойлгомжтой кино

Энэ нийтлэл дэх асар олон тооны тайлбар, түүхийн лавлагаа дээр үндэслэн "Мунк" нь зөвхөн кино сонирхогчдод зориулсан зураг юм шиг санагдаж магадгүй юм. Манкевич, Уэллс хоёрын ажил, амьдралыг мэддэг хүмүүс л үүнийг ойлгох болно, тэд Финчерийн намтар болон түүнээс гадна иргэн Кейнийг дор хаяж хоёр удаа үзсэн.

Гэхдээ энэ бүхнээс зөвхөн сүүлчийнх нь үнэн юм. Учир нь энэ бол маш сонирхолтой кино бөгөөд ямар ч амтлагч үзэгчдэд маш их таашаал авах болно.

Та найруулагчийн тухай эсвэл үйл явдлын бодит үндэслэлийн талаар юу ч мэдэхгүй байж магадгүй юм. Мунк бол гайхалтай бүтээл хэвээр байх болно.

Юуны өмнө, энэ бол даван туулах түүх юм: Манкевич нөхцөл байдалтай тулалддаг, тэр ч байтугай өөртэйгөө байнга тулалддаг. Түүгээр ч барахгүй Дэвид Финчер ердийн ёс суртахууны хандлагад дургүй байдаг. Тэр ч байтугай дэлгэцийн зохиолчийн архидалт нь туйлын бузар муугаар илэрхийлэгддэггүй.

Энд мэдээж Гари Олдмэний авьяас урган гарч ирнэ. Жүжигчинг гол дүрд урьснаар Финчер түүхэн үнэнийг хүртэл золиослосон: Манкевич 40 гаруй настай байсан бол Олдман аль хэдийн 62 настай байсан. Хэдийгээр үүнийг ойлгохын тулд архивын гэрэл зургуудыг хайхад хангалттай: эрүүл бус амьдралын хэв маяг нь кино зохиолчийг эрт хөгшрүүлэв. Гэхдээ найруулагчийн хувьд хөрөг зургийн ижил төстэй байдал биш, харин Олдманы нэгэн зэрэг өөрийн эрхгүй, сэтгэл татам дүрийг бүтээх чадвар нь чухал байв.

Мунк өөрөө түүний зовлон зүдгүүрийн нэлээд хэсгийг буруутгах нь тодорхой бөгөөд түүний эргэн тойрон дахь бүх хүмүүст хандах хандлага нь олон асуултыг төрүүлдэг. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн энэ дүрийг бишрэх нь ердөө боломжгүй юм. Олдман дахин дүрдээ бүрэн автсан бөгөөд түүний жүжиглэлтийн цаана насан туршдаа ийм дүр төрхтэй, биеэ авч явсан юм шиг жүжигчин өөрөө харагдахаа больсон.

Бусад нь мэдээжийн хэрэг, зөвхөн Монкийн түүхийн хүрээ юм. Гэвч 30-40-өөд оны олон кинон дээр дан ганц функцээр бүтээгдсэн Финчерийн эмэгтэй дүрийг бодит түүхийг эсэргүүцэж байгаа мэт бишрэхээс өөр аргагүй.

Аманда Сейфридийн дүрд тоглосон үзэсгэлэнт Марион Дэвис гарч ирэхийг хүссэнээсээ хамаагүй илүү ухаантай. Лили Коллинзийн тоглосон бичээч Рита яг утгаараа Монкийн ухамсар болж хувирдаг бөгөөд киноны бараг хамгийн сэтгэл хөдөлгөм мөчүүдийг хариуцдаг. Сценарист Сарагийн эхнэр Сара (Туппенс Миддлтон) түүний хязгааргүй мэргэн ухаан, хайрын тухай ч ярих шаардлагагүй.

Мөн бүх гайхалтай, улс төр, эдийн засгийн эргэлтүүд дээр Финчерийн өөр нэг ердийн бүрэлдэхүүн хэсэг нэмэгдсэн - харилцан яриа өрнүүлэх гайхалтай чадвар. Энд байгаа баатрууд зүгээр л эцэс төгсгөлгүй ярьдаг, гэхдээ энэ нь ядардаггүй: текстэнд маш олон гайхалтай хошигнол байдаг бөгөөд энэ нь ноцтой хуйвалдааныг төгс шингэлж өгдөг.

Үүний зэрэгцээ дүрүүд нь хөдөлгөөнгүй биш юм. Тэд бараг л Тарантиногийн маягаар хаа нэгтээ хөдөлж, зургийг маш эрч хүчтэй болгож, зөвхөн сонсох төдийгүй нөхцөл байдлыг бишрэх боломжийг олгодог. Шекспирийн эмгэнэлт жүжиг, триллер маягийн үзүүлэнг бараг комик орчинд холилдсон Дон Кихотын тухай Мункийн монологт ур чадвар хамгийн дээд цэгтээ хүрдэг. Эдгээр хослолууд дээр бүхэл бүтэн кино тогтдог.

Мэдээжийн хэрэг, "Мунк" кино нь үнэхээр олон нийтийн кино биш хэвээр байна: хэтэрхий удаан, түүхэн, яриа өрнүүлсэн. Гэхдээ Дэвид Финчер хоёр цагийн турш үзэгчийг хуучин Холливудын аялалд, хамгийн чухал нь бүтээлч хүний оюун ухаанд илгээдэг.

Иргэн Кейн бүтээлийн түүхэнд тэрээр дурсамж, цочмог үйл явдлууд, уран зөгнөл, хошигнол, гомдол, өвдөлтөөс эхлээд аливаа түүх хэрхэн үүсдэгийг харах боломжийг олгодог. Үүний тулд "Манка"-г үзэж, хайрлах нь зүйтэй юм. Үүний зэрэгцээ үзэсгэлэнтэй зураг авалт, гайхалтай жүжиглэлтээс таашаал авсан.