Федерико Феллинигийн кинонууд яагаад ийм сэтгэл татам байдаг вэ?

2024 Зохиолч: Malcolm Clapton | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 04:05

Та "Кабириагийн шөнө"-ийн талаар уйлж, "Ла Дольче Вита"-гийн гүйцсэн эелдэг үзлийг үнэлж, "Ром"-ын гайхалтай дүрд толгойгоо гашилгана.

Таван Оскарын эзэн болсон Италийн агуу найруулагч Федерико Феллини (сүүлчийнх нь кино урлагт оруулсан хувь нэмрээ) үзэгчдийн болон бусад олон найруулагчдын сэтгэлгээг эрс өөрчилсөн. Өнгөцхөн харахад түүний зургууд нь маш их будлиантай, төвөгтэй, тиймээс ойлгомжгүй байдаг. Гэхдээ үүнийг харвал Феллинигийн киноны хэл нь маш ардчилсан, тэр өөрөө жинхэнэ ардын уран бүтээлч юм.

Федерико Феллини ямар бүтээлч зам байсан бэ?

Карьерын эхлэл ба неорализм

Федерико Феллини 1945 онд Роберто Росселлинигийн "Ром - нээлттэй хот" киноны зохиолыг бичиж байхдаа кино урлагийн гараагаа эхэлжээ. Энэхүү зураг нь дэлхийн кино урлагийн хамгийн ардчилсан чиглэл болох Италийн неореализмын үндэс суурийг тавьсан бөгөөд одоо үүнийг үгүйсгэх аргагүй сонгодог гэж үздэг. Неореализмын гол шинж чанарууд нь нийгмийн утга санаа, энгийн хүмүүст анхаарлаа хандуулах явдал байв. Ийм соронзон хальснуудад тоглохыг оддын хамт ихэвчлэн мэргэжлийн бус жүжигчид гэж нэрлэдэг байв.

Феллини нь неореализмын гол төлөөлөгчид болох Витторио де Сика, Роберто Росселлини нараас ялгаатай нь өөрийн замаар явсан хэвээр байв. "Бяцхан хүн"-ийн сэдэв, нийгмийн асуудал ч түүнд ойр байв. Гэхдээ Федерикогийн анхны кинонуудаас аль хэдийн бүтээлч өвөрмөц байдал, анхны гүн ухааныг олж харж болно. Хожим нь түүний онцлох тэмдэг болсон тансаг наадам, багт наадмын сэдэл нь мастерын анхны бүтээлүүд болох "Эстрад шоуны гэрэл" (1950), "Цагаан шейх" (1952), "Ээжийн хөвгүүд" (1953) зэрэг бүтээлүүдэд ч харагддаг. Хэдийгээр эдгээр соронзон хальснуудад Феллини зөвхөн өөрийн өвөрмөц хэв маягийг хайж байсан.

Дараагийн кинонууд болох "Зам" (1954), "Кабириагийн шөнө" (1957) нь илүү мэдрэмжтэй, бодит бус болсон. Тэд хачирхалтай, түгшүүртэй зүүдтэй төстэй байв. Тэдний дараа найруулагч эцэст нь неореализмаас татгалзаж, бодит байдал нь янз бүрийн гайхамшгуудыг хачирхалтай хослуулсан ер бусын бүтээлүүдэд дуртай байв.

Сюрреализм, бүтээлч байдлын цэцэглэлт рүү явах

Найруулагчийн карьерын шинэ хуудсыг заримдаа rosy буюу ид шидийн реализм гэж нэрлэдэг. Энэ үеийн кинонууд өмнөхөөсөө илүү уран зөгнөлтөөр дүүрэн байсан ч яруу найраг, хөнгөн байдлаараа ялгардаг. Феллини үрэлгэн тоглолт, багт наадам хийх сэдэлтэй адил өөрийгөө олох сэдвийг сонирхож байна.

Энэ үеийн хамгийн чухал кинонууд болох "Амтат амьдрал" (1960), "8 ба хагас" (1963) нь бодит дурсамж, дурсахуй, уран сэтгэмжийн тэсрэлттэй холимог байдлаар бүтээгдсэн. Энэ хоёр киног найруулагчийн өөрийнх нь уран бүтээлийн оргил, ер нь кино урлагийн стандарт гэж үздэг. Психоанализийн онолын нөлөө ч тэдэнд хүчтэй мэдрэгддэг. Эцсийн эцэст, Феллини зүүдэндээ маш анхааралтай ханддаг байсан бөгөөд тэдгээрийн ихэнхийг нь бичсэн бөгөөд психоаналитик үзэл баримтлалд зүүдний тайлбарт маш их ач холбогдол өгдөг.

Барокко шинж чанарууд ба улам бүр гротеск хэв маяг

Энэ үе шатанд мастерын бүтээлч зам нь үзэгчдийн хүлээлтээс улам бүр холдож байна. Үзэсгэлэнт байдал эцэст нь зохиолд давамгайлж эхэлсэн бөгөөд кинонууд өөрсдөө сайн, бүрэн сэтгэлзүйн шинж чанартай болжээ.

"Сатирикон" (1969), "Ром" (1972), "Амаркорд" (1973) кинонуудад Федерико Феллини эртний түүх, тэр байтугай өөрийн бага насны дурсамжийг дурджээ. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн кинонууд нь нарийн ширийн зүйлсээр хэт их ачаалалтай байдаг тул Андрей Тарковский энэ үеийн бүтээлүүдийг Феллинигийн тухай Тарковский гэж нэрлэжээ: "Ертөнцийн зураг илүү субъектив байх тусам зураач объектив бодит байдалд гүнзгий нэвтэрдэг" / Кино урлаг Феллини барокко.

Апотеоз нь "Казанова" (1976) кино байв. Түүнийг шүүмжлэгчид найрсаг хүлээж авсан бөгөөд найруулагчийн хамгийн үнэнч шүтэн бишрэгчид хүртэл үнэлээгүй. Феллини өөрөө энэ ажлаараа бахархдаггүй байв. Тэрээр зураг авалтын гэрээнд гарын үсэг зурсны дараагаар тэрээр продакшныг маш их дурамжхан авч, Жакомо Казановагийн дурсамжийг уншив.

Бүтээлч замнал буурч, өөрийгөө тохуурхах

1980-аад оноос эхлэн мастер эцэст нь өөрийгөө элэглэж, анхны олдворуудаа дахин бодож эхлэв. Жишээлбэл, "Эмэгтэйчүүдийн хот" (1980) бол "8 ба хагас" киноны гаремын дүр зураг бөгөөд бүхэл бүтэн киноны хэмжээнд хүрсэн.

"Тэгээд хөлөг онгоцны далбаа …" (1983) сургаалт зүйрлэлд Феллини өөрийн дуртай уран сайхны зарчмуудыг хатуу дагаж мөрддөг (тэдгээрийн тухай доор). Харин найруулагчийн хожмын кинонууд болох "Цагаан гаа, Фред" (1986), "Ярилцлага" (1987), "Сарны дуу хоолой" (1990) нь бүтээлч ядаргаа, өнгөрсөн үеийг дурсах сэдвийг нэгтгэдэг. Феллинитэй анхны танилцахдаа тэднийг сонгохгүй байх нь дээр. Эцсийн эцэст энэ нь найруулагчийн кинонуудыг дарааллаар нь үзэх нь дээр байдаг.

Федерико Феллинигийн найруулагчийн хэв маяг хэрхэн ялгардаг вэ

Байнгын зургууд ба архетипууд

Феллинигийн бүх бүтээлээр ижил зургууд улаан утас шиг урсдаг. Түүний кино циркийн уур амьсгалгүйгээр бараг гардаггүй. Сүүлд нь найруулагчийг нэгэн зэрэг үймүүлж, баярлуулдаг алиалагчгүйгээр төсөөлөхийн аргагүй.

Федерико Феллини захирал. Шарлотта Чандлерийн "Би, Феллини" номноос

Долоон настай байхад аав, ээж хоёр намайг анх циркт авч явсан. Би алиалагчдыг гайхшруулсан - Би тэднийг хэн болохыг мэдэхгүй байсан ч энд намайг хүлээж байгаа юм шиг хачин мэдрэмж төрж байсан. Тэр цагаас хойш цирктэй салшгүй холбоо тогтоож, олон жил мөрөөдөж явсан.

Кино найруулагч энэ сэдэв рүү маш олон удаа эргэж ирсэн тул ижил төстэй хэв маяг одоо түүний нэртэй салшгүй холбоотой болжээ. Шүүмжлэгчид энэ гоо зүйг феллиниэск, өөрөөр хэлбэл феллиник гэж нэрлэдэг.

Феллинигийн гоо зүйн бас нэг чухал хэсэг бол далайн эргийн дүр төрх юм. Захирал нь далайн эргийн Римини хотод төрсөн бөгөөд далайн эрэгт олон цагийг өнгөрөөсөн. Тиймээс түүний кинонуудад баатруудын хувь тавилантай үйл явдлууд (тод жишээнүүд - "8 ба хагас", "Амтат амьдрал", "Зам") ихэвчлэн эрэг дээр гардаг.

Феллини хүүхэлдэйн киноны зураачаар эхэлж байсан бөгөөд гротескийн зааг дээр байгаа зургуудыг дүрслэх чадвартай байв. Тэр дүрүүдээ дэлгэцэн дээр гарч ирмэгцээ тэр даруй үзэгчдийн санаанд үлдэхийг хүссэн. Тиймээс тэр ер бусын хүмүүс болох захын хүмүүс, биеэ үнэлэгч, луйварчид, дээрэмчдийн талаар санаа зовж байв.

Нэг ижил дүр төрх нь түүний бүтээлүүдэд ихэвчлэн олддог - маш том, сүрлэг хатагтай. Тэрээр эмэгтэйлэг зарчим, эхийн халамж, амьтны хүсэл тэмүүллийг хоёуланг нь агуулдаг. Найруулагч өөрийн дуртай бүх дүрүүдийн нэгэн адил хүүхэд байхдаа ийм баатартай болсон.

Уламжлалт бус жүжиг

Ихэнхдээ Феллинигийн кинонууд тодорхой өгүүлэмжгүйгээс айдаг. Түүний зургууд юу ч биш юм шиг санагдаж байна: тэдгээрт тодорхой бичиг үсэг байхгүй, зураглал нь нэг байсан ч шугаман бус байдаг.

Гэхдээ яг энэ шинж чанар нь мастерын туузыг маш өвөрмөц болгодог. Хамгийн гол нь эрчилсэн интриг, дэгжин яриа хэлцлийг эрхэмлэдэг хүмүүсийн хувьд Феллинигийн хэв маяг ойр байх магадлал багатай. Гэхдээ итали хүн баатруудынхаа янз бүрийн мэдрэмжийг хэрхэн дамжуулахаа маш сайн мэддэг байв.

Байнгын музей

Феллинигийн нэг ч кино түүний хайртай эхнэр Жульетта Мазинагүйгээр хийж чадахгүй. Жүжигчин бүсгүй өөрөө тоглоогүй байсан ч зураг авалтын талбай дээр бараг үргэлж оролцдог байв. "Зам" кинонд Мазина дэлхийн кино урлагийн шилдэг дүрүүдийн нэгийг бүтээсэн бөгөөд түүний баатар Желсоминагийн нэр олны танил болжээ.

Зураач дэлгэцэн дээр хүний сэтгэл хөдлөлийн бүх хүрээг шууд илэрхийлж чадсан. Тэр адилхан аяндаа, романтик, драматик байж болох ч ихэнхдээ инээдтэй, сэтгэл хөдлөм байдаг.

Кино урлагийн хувиргах эго

"Ла Дольче Вита" киноны зураг авалтад оролцох гэж байгаа Феллини эхэндээ гол дүрийн жүжигчин олж чадаагүй. Үзэгчид өөрсдийгөө баатрын оронд амархан төсөөлөхийн тулд түүнд хамгийн уян хатан төрөл хэрэгтэй байв.

Жульетта Мазинагийн эртний танил Марчелло Мастроянни хамгийн тохиромжтой байсан. Үүний дараа Феллинитэй хийсэн хамтын ажиллагаа нь нягт бүтээлч нэгдэл болж, дараа нь жинхэнэ нөхөрлөл болж, олон жилийн турш үргэлжилсэн.

Найруулагч өөрийгөө болон Мастрояннигийн дүр төрхийг бүхэлд нь авч үзэх ёстой гэж давтахаас залхдаггүй. Тиймээс тэрээр та өөрийнхөө тухай маш ер бусын бөгөөд сонирхолтой зураг авалт хийж чадна гэдгийг харуулсан бөгөөд бусад зарим кино найруулагч хожим энэ аргыг ашигласан.

Федерико Феллинигийн ямар кинонуудыг үзэх хэрэгтэй вэ?

1. Ээжийн хөвгүүд

• Итали, Франц, 1953 он.
• Драм, инээдмийн.
• Үргэлжлэх хугацаа: 109 минут.
• IMDb: 7, 9.

Аймгийн далайн эргийн хотод таван залуу уйдаж байна. Тэд бүх зүйл мэддэг, хамаатан садан нь амьдардаг эх орноо орхихыг мөрөөддөг.

"Ээжийн хөвгүүд" киноны үндэс нь Феллинигийн дурсамжаас бүрдсэн боловч түүний киног намтар гэж нэрлэх нь түүнд дургүй байв. Гэсэн хэдий ч уг соронзон хальс нь найруулагчийн залуу насны тухай өгүүлдэг. Гол дүрүүдийн нэг нь Федерико Рикардо Феллинигийн ах хүртэл тоглосон бөгөөд дүр нь ижил нэртэй.

"Ээжийн хөвгүүд"-ийн маш хувийн өнгө аяс, түүний өмнөх анхны бүтээлүүд болох "Эстрадын шоуны гэрэл" (1950), "Цагаан шейх" (1952) зэрэг нь гурамсан зохиол гэж тооцогддог. Гэвч "Хөвгүүд" кинонд Феллини өөрийн бүтээлч өвөрмөц байдлаа олж, киноны ур чадвараа шинэ шатанд гаргасан юм.

2. Зам

• Итали, 1954 он.
• Жүжиг.
• Үргэлжлэх хугацаа: 108 минут.
• IMDb: 8, 0.

Циркийн хүчтэн Зампано тосгоны тэнэг Желсоминаг туслахаар нь худалдаж авна. Тэд хамтдаа Италиар аялах цирктэй уулзах хүртлээ аялдаг.

"Зам" нь Итали төдийгүй дэлхийн кино урлагийн гол кинонуудын нэгд тооцогддог. Энэ кинонд Феллини неореализмын хууль тогтоомжоос аль хэдийнээ салж, уран зөгнөл, яруу найргийг үйл ажиллагаанд нэмсэн.

Энэ зураг Феллинид анхны "Оскар"-аа авчирсан бөгөөд тэр даруйдаа "Банзалтай Чаплин" хоч авсан Жульетта Мазинаг алдаршуулсан юм.

3. Кабириагийн шөнө

• Итали, Франц, 1957 он.
• Жүжиг, мелодрам.
• Үргэлжлэх хугацаа: 118 минут.
• IMDb: 8, 1.

Кабириа хэмээх биеэ үнэлэгч бүсгүй жинхэнэ хайраа олж, ядуу хорооллоос гарахыг мөрөөддөг. Гэвч охиныг хууран мэхэлж, хувийн ашиг сонирхолдоо ашигладаг. Гэсэн хэдий ч тэрээр хүмүүст эелдэг ханддаг.

Федерико Феллини уг киноны зохиолыг эхнэртээ зориулж тусгайлан бичсэн байна. Мазина дүрээ гайхалтай даван туулж, финалд нулимс дуслуулан инээмсэглэсэн нь Италийн кино урлагийн бэлэг тэмдэг болсон гэдгийг хэлэх нь илүүц биз.

4. Амтат амьдрал

• Франц, Итали, 1960 он.
• Хошигнол, трагикомеди.
• Үргэлжлэх хугацаа: 179 минут.
• IMDb: 8, 0.

Муухай сэтгүүлч Марчелло гедонист амьдралын хэв маягийг удирдаж, эмэгтэйчүүдийг бээлий шиг өөрчилдөг. Америкийн кино од Сильвиягийн дүр төрх ч баатарт онцгой сэтгэгдэл төрүүлдэггүй. Түүний сэтгэл санаа нь зөвхөн найзынхаа аймшигт амиа хорлолтоос болж өвддөг, гэхдээ тийм ч удаан биш.

Энэ зураг нь Марчелло Мастроянниг од болгож, алдартай соёлд маш их нөлөөлсөн тул түүний нэр хүртэл алдартай болжээ. Гэвч ухаалаг санааг тэр дор нь үнэлээгүй. "Амтат амьдрал" киног хориглож, найруулагчийг бурхныг доромжилсон, садар самууны зураг авалт хийсэн гэж буруутгав. Феллини шууд утгаараа нүүр лүүгээ нулимах хэмжээнд хүрчээ.

5.8 ба хагас

• Итали, 1963 он.
• Трагикомеди.
• Үргэлжлэх хугацаа: 138 минут.
• IMDb: 8, 0.

Найруулагч Гуидо Ансельми шинэ киноны зураг авалтыг хийх гэж байгаа бөгөөд нэгэн зэрэг уран бүтээлийн хямралд оржээ. Тэрээр янз бүрийн хүмүүстэй уулздаг амралтын газар очдог. Гэхдээ цааш явах тусам баатар ерөөсөө зураг бүтээнэ гэдэгтээ эргэлздэг.

Феллини хувийн туршлага дээрээ үндэслэн "8 ба хагас" дууг зохиосон. Скрипт бичих шаардлагатай үед тэр өөрөө санаа дутагдаж, тэр ч байтугай төслөө орхихыг хүссэн. Харин дараа нь өөрийнхөө тухай кино хийнэ гэсэн бодол төрсөн.

Федерико "8 ба хагас" нэрийг ч санамсаргүй байдлаар сонгосонгүй. Энэ хугацаанд Феллинигийн зураг авалтыг хийж чадсан зургаан бүрэн хэмжээний кино, хоёр богино хэмжээний кино багтжээ. За, найруулагч Альберто Латтуадатай хамтран хийсэн "Элдэв шоуны гэрэл" (1950) анхны бүтээлээ хагас гэж үзсэн.

6. Жульетта ба сүрчиг

• Итали, Франц, 1965 он.
• Уран зөгнөлт, жүжиг, инээдмийн.
• Үргэлжлэх хугацаа: 148 минут.
• IMDb: 7, 6.

Жульетта нөхрөө урвасан гэж сэжиглэж эхлэв. Гэвч хайртдаа итгэх итгэлээ алдсан тэр мөчөөс эхлэн түүний амьдрал руу нөгөө ертөнцөөс бөөн сүнснүүд орж ирдэг.

Анхны өнгөт киногоороо Феллини эмэгтэйчүүдэд чөлөөт сонголт хийх эрхийг буцааж өгөхийг хүссэн. Гэвч хачирхалтай нь тэрээр зураг авалтын үеэр зохиолоо байнга шүүмжилдэг эхнэр Жульетта Мазинаг огт сонсоогүй, дэмий л байсан. Федерико эмэгтэйчүүдийн туршлагад анхаарлаа хандуулахын оронд дэлгэцэн дээр тэдний талаарх өөрийн үзэл бодлыг харуулсан. Үүнээс болоод уг зургийг сэрүүн угтан авсны дараа найруулагч эхнэрийнхээ зөв гэдгийг хүлээн зөвшөөрсөн байна.

Заримдаа "Жульетта" -г "8 ба хагас" -ын эмэгтэй хувилбар гэж нэрлэдэг. Энэ нь зарим талаараа үнэн, учир нь Феллини өөрөө Федерико Феллинитэй ярьсан. Насаараа нэг кино хийсэн кино хийх.

7. Сатирик

• Итали, Франц, 1969 он.
• Уран зөгнөл, жүжиг, түүх.
• Үргэлжлэх хугацаа: 129 минут.
• IMDb: 6, 9.

Ромын эзэнт гүрэн уналтын үеэр үйл явдлууд өрнөдөг. Өгүүллийн төвд залуу Энкольпийн түүх байдаг. Баатар хамтын найзтайгаа зугтсан залуу амрагаа хайж байна.

Одоо "Сатирикон" нь Феллинигийн шилдэг бүтээлүүдийн нэг гэж тооцогддог боловч харамсалтай нь кино нь цаг хугацаанаасаа хол түрүүлж байсан. Тиймээс эртний түүхийн мэргэжилтнүүд уг зургийг хатуу шүүмжилсэн ч найруулагч нь жинхэнэ гэж мэдэгдээгүй байна. Түүний зорилго бол 20-р зууны сүүл үеийн нийгэм, улс төрийн байдлыг элэглэх явдал байв.

Үзэгчид ч "Сатирикон"-ыг хэтэрхий туршилтын шинж чанартай гэж үзэн хүйтнээр хүлээж авсан. Энэ үе шатанд Феллини аажмаар боловч түүнийг ойлгохоо больсон үзэгчдээ алдаж эхэлсэн.

8. Ром

• Итали, Франц, 1972 он.
• Драм, инээдмийн.
• Үргэлжлэх хугацаа: 120 минут.
• IMDb: 7, 4.

Том зураасаар бичсэн импрессионист нь залуу байхдаа жижиг хотоос Ром руу нүүсэн Феллинигийн түүхийг өгүүлдэг. Мастерын бусад олон кинонуудын нэгэн адил намтрын сэдлээр дүүрэн, тодорхой үйл явдал байхгүй, үйл явдал нь шугаман бус, ухамсрын урсгал нь өнгөрсөн ба одоо, бодит байдал ба уран зохиолыг холих явдал юм.

9. Амаркорд

• Итали, Франц, 1973 он.
• Драм, инээдмийн.
• Үргэлжлэх хугацаа: 123 минут.
• IMDb: 7, 9.

Зохиолын дагуу 1930-аад он, Муссолинигийн фашист дарангуйлал хашаанд байна. Гол үйл явдлууд залуу Титтагийн гэр бүл болон далайн эргийн жижиг хотод амьдардаг бусад хачирхалтай дүрүүдийн эргэн тойронд өрнөнө.

Амаркорд кинонд Феллини Римини дахь өсвөр насаа дахин дүрсэлжээ. Гэхдээ тэрээр бага насныхаа дурсамжийг насанд хүрэгчдийн туршлагын призмээр харуулахыг илүүд үздэг. Тиймээс энэ кино маш илэн далангүй болсон бөгөөд зарим ангиуд нь цензурыг маш их ичээж байсан тул Зөвлөлтийн үзэгчид тайрсан хувилбарыг нь харсан.

10. Эмэгтэйчүүдийн хот

• Итали, Франц, 1980 он.
• Драм, инээдмийн.
• Үргэлжлэх хугацаа: 148 минут.
• IMDb: 7, 0.

Хүндэт хөрөнгөтний Снапорас өөрт нь таалагдсан эмэгтэйн араас галт тэрэгнээс бууна. Тэрээр эрэгтэйчүүдэд зориулсан газаргүй гайхалтай коммунд өөрийгөө олдог. Баатар тэндээс зугтахыг оролдсон боловч эмх замбараагүй байдал, утгагүй байдлын ангал руу илүү гүнзгий ордог.

Энэ бол Феллинигийн сүүлийн үеийн кинонуудын нэг бөгөөд түүний бүх боловсорч гүйцсэн бүтээлүүд шиг сюрреал, өрнөлгүй. Энэ зургийг баатар Мастроянни өөрт нь дурласан бүсгүйчүүдэд хуваан эрх мэдэлтэй байсан "8 ба хагас" киноны тухай дахин эргэцүүлэн бодох гэж нэрлэж болно. Харин "Эмэгтэйчүүдийн хот"-ын дүр эсрэгээрээ эмэгтэй хүний илэрхийлэлийн урсгалд дарагдсан байдаг.