"Томуу туссан Петровууд" бол бидний амьдралд нийцсэн хүнд кино юм

2024 Зохиолч: Malcolm Clapton | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 04:05

Удаан сюрреал зураг нь ядаргаатай бөгөөд өвдөлттэй байдалд ордог ч хүн түүнд буцаж очихыг хүсдэг.

Есдүгээр сарын 7-нд Алексей Сальниковын бестселлер зохиолоос сэдэвлэсэн Кирилл Серебренниковын шинэ уран бүтээл болох "Томууны Петровууд" Оросын дэлгэцнээ гарах гэж байна. Өмнө нь хамгийн их яригдаж байсан Оросын найруулагчдын нэг кино Каннын кино наадмын үндсэн хөтөлбөрт аль хэдийн орж чадсан. Харамсалтай нь тэрээр ямар ч шагнал аваагүй ч олон улсад хүлээн зөвшөөрөгдөх нь аль хэдийн чухал үйл явдал болсон.

Үүнийг үзсэний дараа гадаадын шүүмжлэгчид яагаад "ханиад томуутай Петровууд"-ыг бүрэн үнэлж чадаагүй нь тодорхой болно. Найруулагч туйлын орос зураг авсан бөгөөд ихэнх нарийн ширийн зүйл нь зөвхөн гэртээ л тодорхой болно. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн Серебренников гашуун дэмийрэл нь нийгмийн сэдэв, урлагийн тухай яриа, бага насны хүүхдийн сэтгэлийн шархтай дурсамжтай холилдсон маш гоо зүйн зүйрлэл бүхий түүхийг бүтээжээ.

Сюрреализм өвчинд нэрвэгдэж байна

Гайхалтай ханиалгаж буй гол дүр Петров (Семён Серзин) автобусанд сууж, хачирхалтай найз Игорь (Юрий Колокольников) -тай уулзав. Харилцаа холбоо нь эхлээд талийгаачийн хажууд шарил машинд, дараа нь өөр нэг хачирхалтай хүний гэрт согтуу болж хувирдаг.

Үүний зэрэгцээ тэд томуугаар өвчилсөн Петровын экс эхнэр (Чулпан Хаматова) тухай ярьдаг. Тэрээр номын санд ажилладаг бөгөөд чөлөөт цагаараа эрчүүд рүү хутга барин дайрдаг. Баатрын хүүхэд шинэ жилийн сүлд модны дэргэд очихыг мөрөөддөг боловч температур нь нэмэгддэг. Энэ нь Петровыг бага насныхаа амралтаар аялсан тухай дурсамж руу хөтөлж, цасан охин (Жулиа Пересилд) -тэй маш хүйтэн гараар уулзаж байсан.

Мэдээжийн хэрэг, аливаа соронзон хальсны тоймыг товчлолоос эхлэх ёстой, гэхдээ "Ханиад байгаа Петровууд" -ын хувьд энэ үе шатанд хүндрэлүүд гарч ирдэг. Киноны товч тайлбар нь Зөвлөлтийн дараах үеийн хүмүүсийн өдөр тутмын амьдралын хар бараан үзэгдлүүдийн тархай бутархай, бараг утгагүй цуглуулга мэт санагдаж магадгүй юм.

Үүнд зарим нэг үнэн бий, гэхдээ энэ бол уран зохиолын анхдагч эх сурвалжийн зохиогч, Серебренников хоёрын санаа юм. Баатруудын амьдралын хачирхалтай үйл явдлууд тэдний оюун санаанд өвчний улмаас үүссэн төөрөгдөлтэй холилдсон байдаг. Халуурах үед юу бодитой, юу мөрөөдөж байгааг салгах боломжгүй юм.

Гэхдээ үүнийг хийх шаардлагагүй. Зохиол нь сюрреализм дээр суурилдаг бөгөөд энэ нь юу болж байгааг аль болох субъектив байдлаар харуулах боломжийг олгодог. Үнэн энд байгаа нь ямар ялгаатай вэ? Баатар өөрөө үүнд итгэх нь чухал юм. Петров үйл явдлын оролцогч гэхээсээ илүү ажиглагч байсан нь гайхах зүйл биш юм. Тэр бараг л ид шидийн дүр шиг харагдаж байна: хаалттай, салангид, үргэлж ижилхэн эвгүй хувцастай - Серзин зураг авалтын талбай дээр аавынхаа цамцыг өмсөж, Серебренников хувийн хувцасны шүүгээнээсээ гутлаа онцолж байв. Хэзээ нэгэн цагт баатар киноны бүх үзэгдлээс дээгүүр гарч, цонхоор үйл явдлыг тагнаж байх шиг байна.

Сальниковын нүсэр романы зураг авалтыг хийж буй найруулагч үүнийг хялбарчлахыг ч бодсонгүй. Эсрэгээр, Серебренников эх зохиолын зохиогчийн тусад нь бүлэгт толилуулсан хуйвалдаануудыг хооронд нь холбож, холбож өгдөг.

Үүнээс үүдэн "Томуу дахь Петровс"-д өгүүлэгчийн анхаарлыг байнга сарниулах мэт илүүц зүйл их байгаа бололтой. Түүнээс гадна ихэнх мөрүүд нь ямар ч үр дүнд хүргэдэггүй. Түүгээр ч зогсохгүй зарим хэсэг нь өөр кинонуудаас гарсан байх шиг байна. Жишээлбэл, Петровын эхнэрт зориулсан хэсэг нь Чарли Кауфманы хар бараан бүтээлтэй төстэй юм. Снегурочка Марина богино хэмжээний киногоо ретро хэв маягаар хүлээн авдаг. Аль нэгийг нь хаячихвал юу ч өөрчлөгдөхгүй.

Зөвхөн зургийн дундуур л болж буй үйл явдлын зорилгогүй байдал нь гол санаа болох нь тодорхой болно. "Ханиад байгаа Петровууд" нь үзэгчдэд баатруудын өвчин тусч, тэднийг халуурах дэмийрэлд оруулах ёстой. Энэ нь наалдамхай бясалгалын танилцуулга, баатруудын бүх үйлдлүүдийн үр дүнгүй байдлыг онцолсон олон тооны бараг огтлолцдоггүй шугамын тусламжтайгаар яг олж авдаг. Эцсийн эцэст хий үзэгдэл нь тодорхой төгсгөлтэй байж болохгүй. Энэ нь дулаан буурах үед л уусдаг.

Санамсаргүй хамааралтай, мөнхийн сэдэв

Зурган дээр ажиллаж эхлэхэд Серебренников Петровыг ханиад томуунаас гаргах үед өвчний сэдэв хэр их сэдэв болохыг тааварлаагүй. 2016 онд бичсэн номын тухай яриад ч хэрэггүй.

Гол дүрийн эцэс төгсгөлгүй ханиалгахад бусад нь дэндүү тайван хандаж байна гэсэн бодлоос эхний зураг авалтаас ангижрахад хэцүү байдаг. Бид зориудаар ухрах хэрэгтэй болно: хоёр жилийн өмнө энэ нь ийм өвдөлттэй хариу үйлдэл үзүүлэхгүй байсан. Киноны цаг хугацааны талаар бид юу хэлж чадах вэ: яг тодорхой огноог нэрлээгүй боловч 2000-аад оны эхэн үеийг тойрон хүрээлэгчид сануулж байна.

Гэхдээ энэ нь ханиалгах асуудал биш юм - зүйрлэлийг үргэлжлүүлэхэд хялбар байдаг. Кинонд томуу нь Петровынхны субьектив ертөнцийг өөрчилж, сюрреал дэмийрэл болгон хувиргадаг. Мөн коронавирус нь бидний бодит бодит байдалд нөлөөлж, тодорхой мөчид үүнийг галзуу, утгагүй болгосон.

Мэдээжийн хэрэг, энэ сэтгэлийн байдал нь санамсаргүй тохиолдлоор хамааралтай болсон тул энэ нь кинонд гол бөгөөд тодорхойгүй зүйл биш юм. "Ханиад байгаа Петровууд" тэс өөр сэдвүүдийн талаар ярьдаг бөгөөд өнөө үеийн оросуудын хувьд чухал бөгөөд мөнхийн юм. Хананд наах хэрэгтэй улстөрчдийн тухай үгсийг дүрслэн харуулсан нь нээлтийн үйл явдлаар өнгө аясыг тодорхойлдог. Согтуугаар яриа өрнүүлэх нь гарцаагүй шашин шүтлэгийн талаар ярилцах бөгөөд тэндээс Христийн шашин ба Грекийн домог зүй хоёрын хооронд хачирхалтай параллель байдал бий болно.

Ер нь дээд оршихуйн дүр төрх, хойд насны дүр төрх кинонд үл анзаарагдам ч гэсэн байнга харагдах болно. Колокольниковын баатрын нэрийн эхний үсэг нь түүний зан чанарын мөн чанарыг тодорхой харуулж байна. Реппер Хаскигийн эцсийн гарц нь Есүсийн орчин үеийн хувилбар дээр байна. Бүдүүлэг, бүдүүлэг, гэр рүүгээ автобус руу яарав. Серебренников дахин амилах гэж юу гэсэн үг вэ: төрөлх оронд нь өөрчлөлт оруулах, өвчний дараа хүнийг сэргээх (вирусээс илүү оюун ухаан) эсвэл урлагийн сэргэлт гэдэг нь тодорхойгүй байгаа нь үнэн. Энд та өөрөө шийдэх хэрэгтэй.

Гэхдээ ижил Хаски зам биш, Александр Башлачевын "Ванюша" дууны мөрүүд тайзан дээр илүү тохиромжтой байх болно.

Мөн чимээгүй уй гашуу чимээгүйхэн босох болно

Харахгүйгээр одод шатаж байна, гал асааж байна уу.

Тэгээд үүнийг ойлгохгүй сэгсэрнэ үү

Тэд яагаад үүнийг оршуулсаныг ойлгохгүй байна."

"Томуутай Петровууд" киноны уран зохиол нь кино урлагаас дутахгүй. Олон мөрийг Орос дахь бүтээгчийн хувь заяаны тухай шууд мэдэгдэл гэж үзэж болно. Серебренниковын хувьд энэ нь мэдээжийн хэрэг одоо маш хувийн сэдэв болж байна: захирал эрүүгийн хэргийн улмаас Каннд ирж чадаагүй.

Киноны гол дүр нь зөвхөн слесарь төдийгүй комик номын зохиолч байгаад гайхах зүйл алга. Хэдийгээр түүний эхнэрийн дүр төрх урлагийн сэдвийг илүү тод харуулж байна. Тэр чимээгүй байдал, амар амгалан, бүтээлч байдлын дунд ажилладаг бололтой. Гэвч баатар эмэгтэй байнга авдаг номнуудаас маньякийг тооцоолж, улмаар хүчингийн хэрэг гарахаас сэргийлдэг.

Эцэст нь яруу найрагчдын уулзалтын үеэр тэрээр эвдэрч, улмаар зодоон болж хувирав. Энд, дашрамд хэлэхэд, жинхэнэ зохиолч, шүүмжлэгчид кадрт гарч ирдэг. Энэ юу вэ, хэрвээ сануулга биш юм бол: урлаг одоо амьдрал, эргэн тойронд болж буй харгис хэрцгий байдлаас хол байж чадахгүй.

Бүтээгч ба түүний бүтээлийн сэдэв нь Иван Дорны богино боловч гайхалтай үзүүлбэрийн дүр зураг дээр апотеоздоо хүрдэг. Тэрээр хэвлэлийн газруудтай тэмцэж байгаад нас барсны дараа л домог болж чадна гэж шийдсэн зохиолчийн дүрд тоглодог. Петровын өөрөө бүтээлч эхлэлтэй зүйрлэшгүй салах ёс гүйцэтгэхийг эндээс барих нь тийм ч хэцүү биш юм. Гэхдээ энэ нь зөвхөн ангиудыг илүү гэрэл гэгээтэй болгодог. Цэвэрхэн санааг хэтэрхий гүн нуух шаардлагагүй.

Тэдний цаана Маринагийн тухай роман энгийн мэт санагдаж магадгүй юм. Мөн цөөхөн хүн хүүхдийн модыг ноцтой бүтээлч сэтгэлгээ гэж үздэг. Тийм ээ, Цасан охин цээжилсэн бичвэрийг механикаар дууддаг бөгөөд бусад нь тоглолтын дараа хэрхэн уух талаар бодож байна. Юлия Пересильд ийм өглөөний ажилчдын бүдүүлэг, залхуу танилцуулгыг энд төгс гүйцэтгэдэг. Түүгээр ч барахгүй баяр ёслолын үеэр жүжигчин сургуулиасаа хойш жил бүр тоглодог тул бүх нарийн ширийн зүйлийг сайн мэддэг.

Хэдийгээр зул сарын гацуур модтой хэсгүүдэд Серебренников маш ойлгомжтой, өргөн хүрээтэй сэдвийг илчилдэг. Магадгүй "Томуутай Петровууд" бол механикаар бараг сүүлчийн "жинхэнэ" баяр гэж нэрлэгддэг шинэ жилийн тухай хамгийн шударга кино юм. 1975 оны киноны залуу Маша, Витя нар хөгжилтэй дуугаа дуулдаг хуучин телевизийн дэлгэцэн дээр л гоо үзэсгэлэн, үлгэр үлддэг. Гэвч бодит байдал дээр энэ бол өвчин эмгэг, яаралтай ажил, үймээн самуун, ядрах үе юм. Хүүхдийн хамгийн сайхан баяр болох ёстой Соёлын ордонд болсон үзүүлбэр нь л амьдралынхаа сэтгэл зүйн гол гэмтэл болон хувирдаг.

Эдгээр үзэгдлүүдийг эцэг эх нь нэг удаа тахал, туулайн хувцас өмсөж, нутгийн театрын уран бүтээлчидтэй "хөгжил" хийхийг зөвшөөрдөг байсан жүжигчдийн дурсамжаас цуглуулав. Хамгийн гол нь олон жилийн дараа юу ч өөрчлөгдөөгүй. Чебурашка нар чихний оронд Sonic маск зүүгээгүй л бол. Гэмтэл, сүйрэл нь адилхан.

Retro уур амьсгал, урт шидэлтийн гоо зүй

Мэдээжийн хэрэг, Кирилл Серебренников бол "Оросын сүнс"-ийн тухай кино хийсэн анхны бөгөөд цорын ганц орчин үеийн найруулагч биш юм. Гэвч түүний олон чадварлаг хамт олон хэт туйлширдаг. Тиймээс Юрий Быков ихэвчлэн духан дээр нь цохидог: тэр өөрөө хэрхэн яаж хийхийг мэддэггүй, хэт гоо зүйн хувьд харвах гэж оролддоггүй, амьдралыг өөрөө дагаж мөрддөг гэдгээ олон удаа онцолсон. Алексей Балабанов нийгмийн олон ажилдаа ч мөн адил зүйлийг хийсэн.

Бусад нь эцэст нь зүйрлэл рүү орж, сэдэвчилсэн асуудлуудыг chthonic аймшигтай холино. Энэ бол Звягинцевын "Левиафан" байсан бөгөөд тэр талбайд Глуховскийн дээр үндэслэсэн "Топи" цувралыг тоглохыг оролдсон.

Томууны Петровууд гоо үзэсгэлэн, эрч хүчтэй байдлын тэнцвэрийг олж, үзэгчдэд Дэвид Линчтэй ойр дотно гоо зүйн үзлийг шингээж өгдөг. Серебренниковын соронзон хальсанд ч гэсэн гэрэл нь ихэвчлэн өөр өөр өнгийн чийдэнгээс гардаг бөгөөд үүнд Америкийн сюрреализмын суут ухаантнууд маш их дуртай байдаг. Хэдийгээр найруулагч барууны хамтрагчаас биш, харин театрын туршлагаасаа хязгааргүй уртын зургийг авдаг.

Энд Серебренниковын жинхэнэ мастер, байнгын оператор Владислав Опелянцын камер нь нэг юм уу өөр баатруудыг байнга хянаж, өөр өөр байршилд дагаж байдаг. Мөн киног тайзнаа тавих ёстой шигээ хэцүү.

Зохицуулалт нь роман шиг маш удаан үргэлжилсэн, заримдаа бараг тэвчихийн аргагүй удаан байсан. Номонд эцэс төгсгөлгүй тайлбарууд буруутай. Тиймээс, хэрэв баатар байшинд ойртсон бол уншигчдад хаалганы хэмжээ, хашаан дахь мах шарах, цасанд дарагдсан машины тухай өгүүлэв.

Энэхүү кинонд энэхүү арга барилыг дүрслэн харуулсан бөгөөд хоёр цаг хагасын турш гудамж, коридорын урт хугацааны зураг авалт, Федор Чистяков, Егор Летов нарын догшин дуунаас эхлээд сонгодог баян хуур хүртэл олон төрлийн аялгууг харуулсан байна. Үүний зэрэгцээ маш олон жижиг нарийн ширийн зүйлийг нэмж өгдөг. Жишээлбэл, бага баатрууд бүр хатаасан цусны өнгөт элементтэй байдаг. Мөн зарим уран бүтээлчид нэг кинонд 5-6 удаа хувилгаан төрөх нь ч бий. Үүнээс болж жүжигчдийн жагсаалт нь бүр инээдтэй харагдаж байна.

Серебренников юу болж байгааг дүрслэн харуулах дуртай янз бүрийн бичээсүүдгүйгээр биш юм. Үнэн бол одоо энэ нь "Лета" дээр байсан шиг шинж тэмдэгтэй үл итгэгч биш, харин хана, онооны самбар дээрх хэллэгүүд юм. Тахир дутуу болсон "Юу хийх вэ?" болон "Чи хуримыг үзэх гэж амьдрахгүй" гэж бүдүүлэг "Буруутай байх цаг нь болсон." Хэдийгээр уур амьсгалыг хамгийн богино үгээр хамгийн сайн дүрсэлдэг:

Гэхдээ энэ бүхэн Быков шиг бодит байдлын ажиглалт болж хувирдаггүй. "Ханиад байгаа Петровууд" киноны олон төрлийн уран сайхны арга барил нь ердөө л гайхалтай юм. Номын сан дахь эротик үзэгдэл нь Гаспар Ноегийн "Экстази"-ын сүнсээр бүжиг болж хөгждөг. Петровын Христийн Мэндэлсний Баярын сүлд модны тухай дурсамжийг зөвхөн хуучин 4: 3 зургийн форматаар VHS-хуурцагны хэв маягаар шүүлтүүрээр үзүүлээд зогсохгүй бүх үйлдлийг субьектив камераар харуулдаг - шууд утгаараа хүүхдийн нүдээр.

Өнгөрсөн үеийн уур амьсгалыг олон зураг авалтаас харж болно: энэ нь ердийн амралтын газрын эвдэрсэн коридор, гэрэлтүүлэг муутай дэлгүүр, эсвэл уулзвараас эхлэхэд хэцүү зээр гэх мэт.

Маринагийн өнгөрсөн амьдрал нь таамаглаж байсанчлан аймгаас том хотод ирсэн залуу амбицтай охидын тухай Зөвлөлтийн кинонуудыг шоолж байгаа мэт хар цагаанаар илчлэв. Хэдийгээр энд илүү сонирхолтой алхам байдаг: баатар эмэгтэй хүн бүрийг нүцгэн байхыг байнга хардаг. Тэд юу болж байгааг тайлбарлахгүй, гэхдээ энэ нь түүний үйл явдалд маш логикоор шингэсэн тул бүх асуултууд өөрөө алга болдог. Хүрээг хооронд нь наасан нарийвчлалд гайхах л үлдлээ.

Гэхдээ Серебренниковын найруулагчийн хамгийн дээд авьяас Дорнтой ижил дүр зураг дээр илчлэв. 10 гаруй минутын фрагментийг наахгүйгээр нэг урт кадрт буулгасан. Энэ хугацаанд баатрууд урт замыг туулж, урлагийн бүтээлийн ертөнцөд шумбаж, хатуу ширүүн бодит байдалд буцаж ирдэг. Магадгүй энэ нь зөвхөн хамгийн үзэсгэлэнтэй, төвөгтэй төдийгүй киноны мөн чанарыг бүхэлд нь тодорхойлсон хамгийн чухал мөч юм.

Томууны Петровууд эцэст нь Кирилл Серебренниковыг Оросын орчин үеийн шилдэг найруулагчдын нэгээр тодрууллаа. Гэхдээ зохиолч туршилт хийхээс айдаггүйг энэ кино бас баталж байна. Энэ бол үзэгч бүх тайлбарыг өөрөө хайх ёстой нарийн төвөгтэй бөгөөд хоёрдмол утгатай ажил юм.

"Томуутай Петровууд" киноны бүх гунигтай, уйтгартай танилцуулгын хувьд энэ бол үнэхээр гайхалтай гоо зүйн, бүр дэгжин кино бөгөөд жинхэнэ мастеруудын бүтээсэн. Зураг нь заримдаа хэцүү байдаг, гэхдээ үүнийг үзсэний дараа би бүх сэтгэл хөдлөл, үйл явдлыг толгойдоо оруулахын тулд энэ уур амьсгалд буцаж очихыг хүсч байна. Гэмтсэн, гэхдээ маш танил, бүр хайртай.